Интервью Марион Котийяр для журнала Vogue (США)

дата интервью: июль 2010

автор интервью: Joan Juliet Buck

Марион Котийяр: Портрет Артиста

Французская сирена и победительница Оскара, Марион Котийяр, чей фильм выходит в этом месяце, открывает Джоан Джулиет Бак¹ свою страсть к музыке и Модильяни² и свой истинно богемный дух.

Пятница, 11:00 утра. Частная звукозаписывающая студия на Третьей.

Маленькая чёрная шляпка Марион Котийяр задевает низкий потолок музыкальной студии, когда она стоит, поедая банан, в самом начале заполненного записью двух песен для Yodelice дня. Она одета в футболку с узором из пузырей, чёрно-белые полосатые леггинсы и тяжёлые мотоциклетные ботинки, она представляет собой элегантного шута в стиле Yodelice, интригующе экспрессионистски-сюрреалистической группы, фронтменом которой является Максим Нуччи³, который выступает с макияжем глаз, в шляпе-котелке и с кубистской слезой на щеке.

“Я играю на бас-гитаре, на клавишных и тамбурине. Я их женщина-мультиинструменталист и универсальная горничная”, — объясняет Котийяр. Она приглашена выступать с Yodelice на сцене в туре, одетая как мужчина, под псевдонимом 'Симона', именем её бабушки по линии матери. “Это весьма ободряюще — быть в ситуациях, когда свет софитов направлен на кого-то ещё”, — говорит она.

После Пиаф она сыграла (и спела) в роли жены Дэниела Дэй-Льюиса, Луизы, в фильме 'Девять'⁴ и была партнёршей Джонни Деппа в фильме Майкла Манна 'Джонни Д.'⁵, исполняя роль наполовину француженки, наполовину американской индианки из племени с берегов Меномини, Билли Фрешетт⁶. Она — единственная французская актриса, когда-либо занимавшаяся, выполняя напряжённую работу, совершенствованием американского акцента, хотя она признаёт: “Для меня всё ещё проблематичны “A” и “L”, особенно в конце слова”.

“Она может сделать всё, что угодно; она — истинный артист”, — говорит Манн. “Если она ассоциирует себя с кем-то, она может мобилизовать внутри себя глубочайшие мотивы, узоры, ритмику этого персонажа, той жизни. Её подготовка безжалостна, её преданность и концентрация абсолютны, и она проходит весь путь до конца”.

Автор лирики группы Yodelice, театральный директор Марианн Гровес⁷, говорит: “Все каналы Марион открыты”.

Слово, которое Марион Котийяр использует чаще всего — связь. Вы практически можете видеть её антенны и похоже, что она управляет ими восхитительно удачно, вызывая симпатию ко всему своему окружению. Её жажда самовыражения заразна. Друзья собираются в студии в течение дня, размещаясь на софе на втором этаже подобно Братьям Маркс в каюте парохода⁸. Бастьен Дювал⁹, художественный директор Yodelice и её PR-менеджер в течение последних 15 лет, закончив делать фотографии пинхол камерой¹⁰, присоединяется к действию, чтобы провозгласить: “Марион, твой банкир здесь”.

Ланч появляется из органического кафе Cococook¹¹. Марион выясняет информацию о своей больной кошке, параллельно занимаясь планированием вечеринки с торжественным обедом в честь Дня рождения своего партнёра, актёра и директора Гийома Кане¹². Её последняя композиция — хрипловато-шумное рок-соло, озаглавленное 'Счастливая Толпа'.

8:30 вечера. Одна из частных комнат в Лаперуз¹³, на левом берегу Сены.

Сидни Толедано¹⁴, президент Christian Dior, даёт маленький обед в честь Дэвида Линча, который только что снял короткий веб фильм в Шанхае. В убедительном маленьком триллере главную роль, как “кутюр муза” Dior, играет Марион вместе с синей сумочкой Леди Диор¹⁵. Марион и Гийом Кане; Линч и его жена, Эмили; Мелита Тоскан дю Плантьер¹⁶, директор фестиваля кино в Марракеше; Толедано и высокопоставленные представители Dior едят за длинным столом, рассвеченным хищными огнями проходящих речных судов.

Кане, худощавый и с бородой, осторожно придерживает покрытый повязкой большой палец, который повредил сегодня днём, летая на моторном параплане. Однажды, будучи всадником конкура, он занялся актёрским мастерством из-за травм, срежиссировал превосходный триллер 'Не Говори Никому' и теперь в свободное от полётов время занимается монтажом своего нового фильма 'Маленькие Секреты'¹⁷, в котором главную роль так же исполнила Марион.

Марион сменила свой наряд на сверкающее белое платье покроя футболки от Zadig&Voltaire, не Dior. Она сняла полосатые леггинсы, но оставила мотоциклетные ботинки. “Марион, — говорит Дэвид Линч, — красива, очень талантлива и мыслит так же хорошо, как какой-нибудь бунтарь”.

Суббота, 10:00 утра. Уличный рынок органических продуктов, Батиньоль¹⁸.

Никто не узнаёт Котийяр, спрятавшуюся за очками от солнца. На ней другая крохотная мужская шляпа, синие полосатые леггинсы и другая (белая на этот раз) футболка с пузырями. Мы вдвоём и теперь я могу почувствовать застенчивость за теплотой. Она хочет найти несколько штучек капусты сорта романеско “что выглядит как фракталы”, отвергает дыни из Марокко: “Хрупкий фрукт должен путешествовать по воздуху, что оставляет слишком большие углеродные следы в среде”. Борец за сохранение дикой природы, она работает с Тристаном Лекомтом¹⁹ и с его проектом 'Альтер Эко', она — одна из тех, кто питается местными продуктами и знает свою зелень. И свою рыбу. Марион и её два брата, близнецы Гийом и Квентин, научились готовить в рамках стратегии самообороны, когда их мама увлеклась макробиотикой.

Она появилась на свет в Париже, её родители — Жан Клод Котийяр и Моник (известная теперь как Низема) Тейлауд, актёры и преподаватели, переехавшие в мультикультурную многоквартирную башню и, затем, в сельскую местность, где Марион была тинейджером. Образ жизни обеих пар её бабушек и дедушек близок к земле, у них есть огородики, маме её отца сейчас 101 год. Три года назад Марион купила старую ферму с белыми лилиями, фиговыми деревьями, вишнёвыми и миндальными, грушевыми и айвовыми деревьями, бросила там содержимое своей старой квартиры в коробках и уехала получать своего Оскара и сниматься в фильмах в других странах.

Когда она в Париже, она живёт с Гийомом Кане — который путешествует столько же, сколько путешествует она, чтобы сниматься в его фильмах — но так же у неё есть своё собственное пространство. То, что она называет 'моя хижина' является широкой старинной мансардой, окна которой выходят на парк. Премии скопились в углу как куклы в комнате ребёнка. Холодильник заполнен её запасами плёнки для камеры Полароид. В крохотной спальне 37 маленьких мужских шляпок грудой расположены на кресле поблизости от полок с безупречно сложенными одеяниями.

Она готовит мне ланч — спаржа, киноа²⁰, цуккини со свежим тимьяном, плоды белого редиса, нарезанная ломтиками свёкла, кресс водяной²¹, креветки — объясняя во время приготовления как приправлять продукты в чугунной сковороде — что-то, что можно сделать с картофельными шкурками при высокой температуре — и рассказывая мне о времени, когда она копила, чтобы купить себе белый трюфель. “Он стоил 500 франков, я несла его домой точно Грааль, разрезала авокадо на две половинки, добавила немного моцарелла-ди-буфала. Я отмечала факт покупки моего первого белого трюфеля трапезой из продуктов, которые без него были бы ничем!” Она взмахом бросает на стол скатерть, сервирует еду и говорит: “Добро пожаловать в мой дом. Приятного аппетита”.

Она росла окружённая театром и изучала актёрское мастерство в Школе Драматического Искусства в Орлеане²². “Будучи тинейджером, я не хотела быть собой, я хотела быть многими различными людьми. Возможно, я осознала, что все они жили внутри меня и что, если бы я справилась и умудрилась объединиться с ними, они стали бы аспектами (гранями) меня”.

Её первая роль, в семнадцать, была в телевизионном сериале Горец, срежиссированном Деннисом Берри²³. Он был сбит с ног. “В том, что касается актрис, вы довольно часто чувствуете, что существуют определённые пределы, но она была: «Да, давайте!» — она всегда хотела продвигаться дальше”, — говорит Берри. “Она не хотела защищать себя; она брала на себя все риски с невероятной активной эмоциональной открытостью”.

Она продолжила в серии комедий под названием Такси (I, II и III), но захотела большей глубины: “Я мечтала о таких режиссёрах как Коппола, Скорсезе, Тим Бартон, Дэвид Линч, Спилберг по причине его фильма 'Инопланетянин'²⁴. Меня не воспринимали как актрису. Я не хотела испытывать горечь в ожидании момента, когда что-то случится так что, когда мне было 27, я сказала своему агенту, что я прекращаю и намереваюсь заняться работой на Гринпис. Он ответил: «Пожалуйста, приди на ещё одну встречу». Это был Тим Бартон, это было связано с фильмом 'Большая Рыба'²⁵ она играет несносный объект любви Рассела Кроу в Провансе.

© Марио Тестино 2010²⁷

Затем она захотела пойти гораздо глубже. Оливье Даан²⁸ написал для неё сценарий об Эдит Пиаф.

“Во всём этом была одна маленькая проблема: спонсоры не хотели меня”. Но Даан был настроен решительно. Она отдала всю себя Пиаф: “Я изучила то, как создать внутри себя пространство, в которое могла бы войти она”. Помимо тяжёлой работы и напряжённой исследовательской деятельности в подготовке присутствовала мистическая капитуляция и немного мимикрии — её братья заметили, что она скопировала походку их двоюродного дедушки для последних лет Пиаф.

Когда фильм был закончен, она не могла вытряхнуть из себя Пиаф. Линия её волос и брови всё ещё были сбриты. Она улетела с Кане в Перу и к Амазонке; она посетила Бора-Бора со своей подругой Джералдин. “Именно там я обнаружила, что смогла сформулировать, почему Пиаф всё ещё живёт внутри меня. Она долгое время была покинута подобно ребёнку; её величайшим страхом было одиночество. И тогда я перестала бояться оставить её. Я, наконец, оказалась способной сказать: «Она уже 40 лет как мертва; всё в порядке»”.

Так же глубоко она погружается в каждого своего персонажа: она жила в резервации Меномини для роли Билли Фрешетт, провела четыре месяца, занимаясь изучением танцев для Луизы из 'Девяти'. Источниками её вдохновения для жены режиссёра-рогоносца стали жена Феллини, Джульетта Мазина, и документальный фильм Элинор Коппола 'Сердца Тьмы' о том как снимался 'Апокалипсис Сегодня'²⁹. Фотографии Одри Хепберн послужили основой “крайне индивидуальной причёски, густой чёлки и конского хвоста. Ты рисуешь своего персонажа цветами, взятыми отовсюду”.

Я спрашиваю её о работе Кристофера Нолана, где она играет главную роль вместе с Леонардо ДиКаприо, фильме 'Начало', который выходит в этом месяце, но окружён секретностью³⁰. Марион не опишет даже персонажа, которого играет; она меняет тему разговора на своего кумира, Вангари Маатаи³¹, кенийского лауреата Нобелевской премии мира, которая занимается восстановлением лесных массивов в Африке. Позже, во время телефонного звонка, Нолан говорит мне следующее: “Самая волшебная вещь в том, кого играет Марион — сидеть и смотреть на мистерию того, как раскрывается этот персонаж”.

4:00 дня. Музей Помпиду.

Марион нравятся наложенные густыми слоями краски, грубые сложные поверхности, ранний Дюбюффе, Джакометти³². Её знания в живописи перемежаются с эмоциями. Она была влюблена в Модильяни. “Я проводила половину своего времени здесь и оставшуюся часть на его могиле в Пер-Лашез³³”, — говорит она перед одним из портретов его жены Жанны³⁴. Её одержимость довела её до совершения нескольких странных поступков. “В 1996, когда банк Лионский кредит³⁵ пылал в телевизионных новостях, я увидела мужчину в зелёном пиджаке, который был в панике потому что до того он поместил Модильяни в хранилище. Я помчалась в метро, чтобы найти его, чтобы он мог показать мне Модильяни, если картина будет сохранена. Я вопрошала всех пожарников, видели ли они мужчину в зелёном пиджаке. Они думали, что я безумна”.

6:00 вечера. Магазин Merci³⁶ на бульваре Бомарше.

Почти что забывшая о том, что даёт вечеринку для 60 гостей через 2 часа, Котийяр ведёт меня в Мерси, концепт-шоп. Все доходы от одежды, мебели и книг, которые он продаёт, идут на благотворительность для детей и молодых женщин Мадагаскара. “Люди любят приходить сюда потому что это полезно”, — говорит она. В кафе внизу, за чашечкой кофе и шоколадным пирожным, она признаёт, что скучает по Лос-Анджелесу, где до последнего момента времени жила в серии сдаваемых в аренду домов. Её следующим фильмом будет фильм Вуди Аллена 'Полночь в Париже'³⁷, в котором в эпизодической роли будет задействована супруга президента, Карла Бруни. Очки от солнца сняты; девушки и женщины непрерывным потоком движутся к Марион за автографами и фотографиями; она не отказывает никому из них. Речь идёт о знаменитости, которая пишет письмо с благодарностью за каждый букет, который получает.

Воскресенье, 3:00 ночи. Здание около Мадлен (Madeleine)³⁸.

Шестьдесят человек танцуют и поют в квартире, предназначенной для вечеринок, которую Марион нашла после того как отвергла гораздо более известную площадку потому что “в прошлый раз, когда я давала там вечеринку, они сказали нам, что мы можем остаться до 3 часов ночи, но вышвырнули нас в половине второго”. Эта полностью меблированная предназначенная для спекулятивных высокорискованных инвестиций берлога всецело отдана радостной богемной пирушке.

Громкая исполняющая караоке группа располагается в середине блестящей белой гостиной с потолками двойной высоты: два гитариста, басист и барабанщик. Матье Шедид³⁹, знаменитый французский композитор и певец, который выступает под именем 'M' и в чьём распоряжении находится диск с перечнем импровизаций 'Labo M' (или La Bohème), выступает с ними. Родители Гийома Кане и мама Марион, утончённая женщина с длинными идеально подстриженными серыми волосами, танцуют под всё многообразие музыкальных жанров. В столовой маленькие вафельные конвертики с целым множеством разноцветных муссов выстроены в линию рядом с бутылками с шампанским.

Марион одета в чёрные колготки, замшевую обувь на танкетке, ещё одно белое напоминающее покроем футболку платье и ещё одну маленькую шляпку. Она организует перемещение подарков Кане из спальни на низкую софу в центральной комнате.

После этого она возвращается в центр гостиной, выхватывает микрофон и громко поёт песню пока Кане счастливо и медленно открывает каждый из своих подарков. В следующую субботу, ночью, победительница Оскара, с которой хочет работать каждый режиссёр, будет петь на фоне солиста в Брюсселе как анонимная Симона. Она практикуется.

1 Joan Juliet Buck, Джоан Джулиет Бак, американская писательница, актриса, критик и журналист, одна из бывших редакторов французского подразделения Vogue

2 Modigliani, Амедео Модилья́ни, итальянский художник и скульптор, представитель экспрессионизма, творивший в Париже. В 1910-1911 двадцатипятилетний Модильяни был близок с Анной Ахматовой, посетившей Париж во время свадебного путешествия с Николаем Гумилёвым. Художник отличался слабым здоровьем, последние 15 лет жизни он злоупотреблял наркотиками и алкоголем, умер в возрасте 35 лет

3 Maxim Nucci, Максим Нуччи, композитор, основатель и солист французской группы Yodelice

4 в роли жены Дэ́ниела Дэй-Лью́иса (Daniel Day-Lewis), Луизы (Luisa), в фильме 'Девять' (Nine)

5 и была партнёршей Джонни Деппа (Johnny Depp) в фильме Майкла Манна 'Джонни Д.' (Public Enemies)

6 наполовину француженки, наполовину американской индианки из племени с берегов Меномини, Билли Фрешетт (Billie Frechette). Menominee — коренные американцы, населявший прежде территории вдоль одноимённой реки Меномини и проживающие в настоящее время на северо-востоке Висконсина

7 Marianne Groves, Марианн Гровес

8 подобно Братьям Маркс (Marx Brothers) в каюте парохода, популярная в 1905-1949 семья американских комедиантов из 5 братьев. В одной из сцен фильма 1935 года 'A Night at the Opera', большого успеха этого актёрского объединения, братья заполняют невероятным количеством людей крохотную каютку парохода

9 Bastien Duval, Бастьен Дювал

10 пинхол, камера, в которой роль объектива выполняет маленькое отверстие, пинхол требует больших выдержек и позволяет при соблюдении методики добиваться большой глубины резкости

11 Cococook, местечко в Париже с диетически маленькими порциями и экологичной по отношению к человеку и разнообразно оригинальной едой

12 Guillaume Canet, Гийом Кане, французский актёр и режиссёр, партнёр Марион Котийяр и отец её сына

13 Restaurant Lapérouse, Лаперуз, ресторан в историческом центре Парижа, окна ресторана выходят на Сену и остров Ситэ

14 Sidney Toledano, Сидни Толедано

15 Lady Dior, Леди Диор, дизайн этой женской сумочки был разработан креативным директором Dior, Жанфранко Ферре (Gianfranco Ferre), в середине 90-х. Первая сумочка оказалась в руках Бернардетты Ширак, первой леди Франции. В 1995 году мадам Ширак подарила сумочку английской принцессе Диане. Аксессуар понравился принцессе, она заказала несколько вариаций. Сумочка начала появляться на фотографиях, публикуемых СМИ. Вскоре Дом Диор переименовал аксессуар в честь принцессы Lady Dior. В последовавших рекламных кампаниях аксессуара участвовали известные актрисы, в том числе Марион Котийяр

16 Melita Toscan du Plantier, Мелита Тоскан дю Плантьер

17 'Не Говори Никому' (Tell No One) и 'Маленькие Секреты' (Little White Lies)

18 Batignolles, Батиньоль, рынок экологичных продуктов на улице Батиньоль в Париже по субботам (утром)

19 Tristan Lecomte, Тристан Лекомт, французский бизнесмен и защитник окружающей среды, связанный с брендами “Fair Trade” и “Alter Eco”

20 киноа, псевдозерновая культура, плоды которой относят к фруктам, растение, произрастающее в Андах и Латинской Америке, составлявшее основу рациона индейцев. Инки называли киноа “золотым зерном”

21 кресс водяной, растение используют в качестве салата и пряности

22 Orléans Conservatoire d’Art Dramatique, Школа Драматического Искусства в Орлеане

23 в телевизионном сериале Горец (Highlander), срежиссированном Деннисом Берри (Dennis Berry)

24 Инопланетянин, англ. E.T., фантастический фильм, снятый Спилбергом в 1982 году. Фильм получил 4 премии Оскар, стал наиболее кассовым фильмом своего десятилетия и дважды переиздавался

25 Тим Бартон, 'Большая Рыба' (Big Fish)

26 'Хороший Год' (A Good Year)

27 Mario Testino, Марио Тестино, британский фотограф родом из Перу; фотосессия для этого номера Vogue проходила в местечке La Bastide de Marie на юге Франции

28 Olivier Dahan, Оливье Даан, французский режиссёр, сценарист и продюсер

29 жена Феллини, Джульетта Мазина (Giulietta Masina), и документальный фильм Элинор Коппола (Eleanor Coppola) 'Сердца Тьмы' (Hearts of Darkness) о том как снимался 'Апокалипсис Сегодня' (Apocalypse Now)

30 о работе Кристофера Нолана (Christopher Nolan), где она играет главную роль вместе с Леонардо ДиКаприо (Leonardo DiCaprio), фильме 'Начало' (Inception)

31 Wangari Maathai, Вангари Маатаи

32 Dubuffet, Жан Дюбюффе, французский художник и скульптор, основоположник ар брют, делал перерыв в живописи с 1925 по 1940; Giacometti, Альберто Джакоме́тти, швейцарский скульптор, живописец и график направлений сюрреализм, экспрессионизм, кубизм и формализм, увлекался искусством Африки, Океании и древней Америки

33 Père Lachaise, Пер-Лашез, кладбище в Париже. В результате пиар-компании владельцев земель и властей, состоявшейся в начале 19 века, расположенное тогда весьма далеко от центра Парижа кладбище стало самым популярным местом захоронения представителей культуры, искусства и науки

34 портрет жены Модильяни, Жанны (Jeanne), Жанна Эбютерн, студентка Академии Коларосси, художница, обладавшая незаурядным талантом, последняя модель и возлюбленная Модильяни. Студенты Академии вынуждены были работать натурщиками по приглашению своих преподавателей. Таким образом девятнадцатилетняя Жанна Эбютен познакомилась с Модильяни. Модильяни скончался в 1920, на следующий день двадцатидвухлетняя Жанна, находившаяся на 9 месяце беременности, свела счёты с жизнью. Родственники Жанны позволили захоронить её останки рядом с супругом спустя 10 лет. Только через 30 лет наследники Эбютерн позволили публике увидеть её художественное наследие. Перед тем как быть отправленным в госпиталь для бедняков, где он скончался, Модильяни попросил находившуюся рядом с ним Жанну последовать за ним и в смерти

35 Crédit Lyonnais bank, банк Лионский кредит

36 Магазин Merci по адресу Boulevard Beaumarchais 111, концепт-шоп с возможностью социально-сознательного шоппинга, ресторан, кафе. В трёхэтажном магазине представлены брендовые вещи, специально разработанные для магазина и товары современных молодых многообещающих дизайнеров и модельеров. Большинство поставщиков магазина отказались от своей прибыли, что в совокупности позволяет обеспечивать более низкие цены на товары. Доходы магазина за вычетом издержек жертвуются в пользу детей Мадагаскара

37 фильм Вуди Аллена (Woody Allen) 'Полночь в Париже' (Midnight in Paris)

38 Madeleine, Мадлен, менее формальное по сравнению с официальным обозначение расположенной в Париже церкви св. Марии Магдалины, фр. L'église Sainte-Marie-Madeleine

39 Matthieu Chedid, Матье Шедид

права на оригинальное интервью принадлежат Joan Juliet Buck и Vogue (US)

перевод Ольги Губановой, 2012 год 

This is the non-profit publication for educational purposes

Пожалуйста, не копируйте и не публикуйте мои переводы где бы то ни было без моего разрешения. Если вы считаете, что другие хотели бы их прочитать, пожалуйста, разместите ссылку на эту страницу. 

Источник текста статьи на английском языке: 

http://marion-cotillard.org/english/vogue-us-july#respond

перевод ещё одной статьи о Марион Котийяр можно прочитать здесь: Я в конце концов достигла мира с самой собой (для журнала Мари Клэр Великобритания).

Интервью Марион Котийяр для журнала Мари Клэр (Великобритания)

дата интервью: август 2012

автор интервью: Harvey Marcus

Я в конце концов достигла мира с самой собой

Преодолевая терзающее нестабильностью и тревогами детство, Марион Котийяр выросла в одну из наиболее прославленных актрис на планете. Что изменилось? Она влюбилась.

Не упоминая имён, существуют определённые актрисы, чей успех способствует только тому, что вызывает большее количество вопросов о том, как они в действительности прославились. Во время интервью они объяснят, удаляясь от темы разговора, свои карьеры рассеянным надавливанием на знакомые запрограммированные факторы, озаглавленные 'не по годам развитая' и 'аутсайдер', через всё это к описанию посредством 'глубокая' (как во фразе: глубоко внутри меня всегда что-то было) перед тем как, наконец, приземлиться в аргументации в периметре выражения 'значительная удача'. К концу вы, возможно, будете знать не больше, чем прежде, но, если ничто другое (худшее), вы будете оставлены с величайшим пониманием (относительно) того, почему, учитывая хрупкие основания, удерживающие их славу, так много актрис взрывают самих себя, когда пятно света начинает тускнеть.

Это не случай Марион Котийяр. Она расскажет вам как, будучи ребёнком, она наполнила 'свой собственный мир и была не очень счастливой'. Что большую часть своей жизни она была вовлечена в поиски объяснения тех чувств. Что когда она играет, она пытается 'создать манеру речи, смеха и плача — телесный язык, который не является моим собственным'. Результат этой интроспекции и эксперимента, тем не менее, здесь для того, чтобы быть увиденным в зрелище, которое она предлагает камере. Для Марион актёрская игра выглядит более потребностью, чем призванием. Её звезда взошла не по воле случая.

Мы располагаемся в спартанском офисном пространстве в Нью-Йорке после съёмки для Мари Клэр (Marie Claire). Для начала лета стоит нехарактерно холодная погода так что Марион — волосы стянуты и убраны назад, она лишена макияжа — одета в джинсы и свитер в морской стилистике, украшенный мотивом из милых рыбачьих лодочек. Утончённо модная марионетка, не в полной мере свободная от ниточек, ей тридцать шесть сейчас, но вы представьте, её внешность — миленькая, в ней есть что-то мальчишеское — изменилась совсем немного с тех пор как она была маленькой, взрослеющей в многоквартирной башне в предместьях Парижа и, позже, в деревне за пределами Орлеана. Такое ощущение, что она была всегда где-то рядом, но это всегда — всего только четыре года с тех пор как она поднялась на сцену Театра 'Кодак' (Kodak Theatre в Лос Анджелесе), чтобы быть провозглашённой Лучшей Актрисой (Лучшая Женская Роль) за 'Жизнь в Розовом Цвете' (La Vie en Rose). Тогда она прокричала бунтарски миру: 'Спасибо тебе, жизнь, спасибо тебе, любимый', — на ломаном английском, очаровав аудиторию и исполнительных директоров многих студий.

Сегодня её английский, время от времени не совсем естественный, но свободный, обладает акцентом, который представляет собой что-то среднее между Западным Голливудом и домом в Париже, который она разделяет со своим партнёром, прославленным французским актёром и режиссёром Гийомом Кане (Guillaume Canet) и их годовалым сыном Марселем. До 'Жизни в Розовом Цвете' её резюме было многообещающим, — она бы поспорила, что 'Очень Долгая Помолвка' (A Very Long Engagement) вместе с Одри Тоту (Audrey Tautou) была её первой ролью, действительно оказавшейся прорывом, — но именно её изображение легендарной концертной и клубной певицы Эдит Пиаф (Edith Piaf) было тем, что заворожило аудиторию. Тогда же мир впервые узнал об экстраординарном расстоянии, которое актриса была готова пройти в намерении достичь соответствия характерам, за которые она берётся.

Её актёрская игра в 'Жизни в Розовом Цвете' ушла за пределы косметических трюков. Отработав скрежещущий голос Пиаф, разработав характерную сутулость, сбрив затем естественную линию своих волос и брови, исполнение Марион было настолько тотально поглощающим, что то, что месяцы спустя после съёмки она всё ещё находила сложным для себя избавиться от измученной личности и отличительных поведенческих черт французской иконы стало практически киношным фольклором.

В то время как она допускает существование долга, который задолжала 'Жизни в Розовом Цвете' за трансформацию своей карьеры, она поспешно опровергает любые постулаты с моей стороны о том, что нестабильность, тревоги и демоны, которых она столь успешно пропустила через себя, принадлежат ей самой в той же степени, в какой принадлежали Пиаф. 'Я никогда в действительности не пыталась определить отношения между ею и мной. Если существуют какие-то сходства, то всё в порядке, но большую часть времени я пытаюсь создать кого-то, кто в действительности не является мной'. Истинное отражение её собственного характера, она сообщает, может быть обнаружено в маленьком и весьма недооценённом французском фильме, который с наслаждением пережил в прошлом году ограниченный релиз. Написанный и срежиссированный Кане, 'Маленькая Белая Ложь за Ложью' (Little White Lies/'Маленькие Секреты' в рус. прокате) демонстрирует объединившуюся команду интереснейших французских талантов актёрского мастерства, включая сыгравшего в (чёрно-белом) фильме 'Артист' (The Artist) Жана Дюжардена (Jean Dujardin) и сконцентрирован вокруг последовательностей непроизнесённой правды и скрываемых чувств группы выглядящих беззаботными друзей-парижан, которые каждый год направляются в какой-нибудь пляжный домик ради летнего отдыха. 'Для меня было очень трудно смотреть этот фильм потому что, по большей части, это и есть я', — говорит она о своей героине Мари (Marie), молодой девушке в возрасте где-то между тридцатью и сорока, чья весёлая беззаботность противоречит тревогам женщины, которая более не является девушкой.

'В своей жизни она не чувствует себя комфортно. На поверхности у неё множество друзей, но внутри она крайне не защищена — так я вижу саму себя на экране. Это было невыносимо и я не могла бы смотреть на это'. Марион легко широко улыбается, готовая записать на плёнку факт того, что не всё в фильме её, уверяя меня, что, в противоположность Мари: 'Я никогда не спала со всем городом так, как это делает она — мальчики, девушки. Я имею в виду, у меня есть свой собственный опыт, но не такой «Ух ты! Вечеринка! Время секса!» — затем, обдумывая то, что уже сказала: — Нет, это было так странно. Это было подобно: «Бог мой, это я. Это то, что я чувствую». И ты не желаешь видеть саму себя — она звучит искренне — в состоянии дискомфорта. Это было ещё одним вариантом ощущения 'тяжело'.

Это ощущение неловкости во взаимоотношениях с миром, эти чувства незащищённости были частью жизни Марион с тех пор как она может помнить. Взрослея, её родители-актёры, Жан-Клод и Низема (Jean-Claude and Niseema) зарабатывали на жизнь преподаванием. Вместе с младшими братьями-близнецами, Квентином и Гийомом (Quentin and Guillaume) Марион наслаждалась либеральным стилем воспитания в русле которого детей ободряли выражать самих себя. То, как она это описывает, их многоквартирную башню, существование в среде актёров, это было крохотным клочком богемы в каком-то собственном смысле, полном театра, искусства и вечеринок, это было практически идиллическим. Подобно тому, чтобы делить дом с сотней людей, как она выразилась. Тем не менее, Марион всё же не смогла бы не обращать внимания на это чувство изолированности и одиночества.

'У меня был мой собственный мир и он не был очень счастливым', — она вспоминает. 'Я была не очень общительным ребёнком. Такова была моя личность. Я действительно не знала, что мне с собой делать, когда я была маленькой'. Речь идёт о времени, когда она была такой маленькой как современные дошкольники, подчёркивает она, может быть это было с тех пор как ей исполнилось четыре. 'Часть меня была счастлива и часть была так мрачна. Для меня было очень трудно уловить отношения между людьми. Я знаю множество людей, которые завидовали моей семье потому что у нас было столько свободы. Наша квартира была наполнена креативностью. Нам было позволено рисовать на каждой стене нашего дома. Я сталкивалась с завистью часто, очень рано, и, когда ты ребёнок, это трудно — быть отличающимся. Я была очень чувствительной'. В результате этого Марион уединилась в своём собственном мире. 'Личный мир', — повторяет она. Эти тёмные тени преследовали её большую часть её жизни; только в последние несколько лет она оказалась способна найти вариант гармоничного сосуществования с теми тревогами, которые она испытывает. 'Я наконец-то выстроила мир внутри себя', — открывает она нам. 'Я встретила великолепных людей, которые дали мне ключи к обретению мира с самой собой'.

Катализатор, повлекший за собой изменения, почти определённо пришёл в облике Гийома Кане, одного из ведущих факелов французского кинематографа, который наслаждается статусом сексапильного красавчика-сердцееда в своей родной стране. Начало их дружбы датируется 2003 годом, когда они работали над фильмом 'Влюбись в Меня, Если Осмелишься' (Love Me If You Dare), но пара вдвоём только с 2007 года, это произошло через год после того как Кане развёлся с актрисой Дианой Крюгер (Diane Kruger). Их сын, Марсель, отметил свой первый день рождения несколькими днями перед нашим интервью и в компании мамы Марион (Низемы) побывает на сегодняшней съёмке — маленькая живая двуязычная динамо-машина с шикарнейшей из бабушек.

© Дэниэл Габбей 2012

Марион, как обычно, крайне осторожна в разговорах о том, что связано с её частной жизнью, но не может не сообщить о позитивном эффекте, который присутствие Кане произвело и производит на её жизнь и о глубине чувств, которые они разделяют. Когда я, в попытке раздразнить работу глубин её разума, вопрошаю её о том, имела ли она когда-нибудь внетелесный (астральный) опыт, она отвечает: 'Не совсем, — перед тем как поправить саму себя — Наполовину. Хорошо, я думаю, что когда ты находишься в состоянии предельной любви, ты имеешь возможность путешествовать с чем-то большим, чем только одно твоё тело'.

Далее, среди всех книг существует одна, которая изменила её жизнь: 'Четыре Соглашения' Дона Мигеля Руиса (The Four Agreements by Don Miguel Ruiz) — текст современного момента времени в стилистике самоврачевания, основанный на учении древних Толтекских философов (предтечи культуры Ацтеков, существовавшей в Мексике), который стал известен после участия в Шоу Опры. Речь идёт о следующих четырёх соглашениях. 'Слово ваше должно быть совершенно'. 'Не воспринимайте ничего лично'. 'Не делайте предположений'. 'Всегда делайте лучшее из возможного'. Марион, доверяя нам, сообщает о том, как эта концепция стала центральной осью её собственного способа мышления перед тем как продолжить: 'Мой молодой человек дал мне эту книгу четыре года назад'.

Те последние четыре года совпали с наиболее продуктивным периодом в карьере актрисы. Результатом Оскара было то, что её талант был задействован в спектре фильмов от 'Начало' (Inception) с Леонардо ДиКаприо (Leonardo DiCaprio) до 'Джонни Д.' (Public Enemies) c Джонни Деппом (Johnny Depp). В этом месяце она принимает участие в одной из величайших франшиз в истории Голливуда, она участвует в последнем релизе фильма Бэтмен, 'Тёмный Рыцарь: Возрождение Легенды' (The Dark Knight Rises), детали которого остаются тщательно охраняемым секретом: 'Супергерой, которым я всегда была одержима', — это всё, что она по этому поводу скажет. Её расписание может быть описано только как лихорадочно активное. Несколькими днями до того как мы встретились она была в Каннах на премьере 'Ржавчина и Кость' (Rust and Bone), французского фильма, который уже предельно активно рекламируется как продукт, подходящий под критерии Оскара. Оттуда Марион прилетела обратно в Нью-Йорк, где в данный момент она с Кане участвует в съёмках 'Кровных Уз' ('Blood Ties') (он как режиссёр, она блистает в главной роли вместе с Милой Кунис (Mila Kunis), Зои Салдана (Zoe Saldana) и Клайвом Оуэном (Clive Owen). 'Работа с мужчиной, с которым живёшь?' — она позже шутит. 'Однажды я напишу книгу!' И я даже не упомянул её сторонние проекты в качестве редкого участника французской рок группы Yodelice, где она от случая к случаю появляется в качестве гостя в облике своего альтер-эго, Симоны (Simone).

Очевидно, что работа для Марион обладает положительными терапевтическими эффектами, позволяя ей выражать психологические глубины, которые она могла бы, наверно, в ином случае предпочесть избегать. Очень доброжелательная и обаятельная во время интервью, и демонстрирующая чувство юмора Марион (когда я спросил, думала ли она когда-нибудь о режиссировании, она отвечает: 'Может быть через несколько лет, но точно к тому моменту, когда у меня будет 35 своих собственных детей'), думает долго и напряжённо перед тем как произнести свой ответ. Это привычка, несомненно, преувеличенная её старанием отшлифовать иностранный язык, но это так же и отражение её желания распутать собственные мысли. У вас появляется впечатление, что те большие экзистенциальные вопросы о том, почему мы здесь и что мы делаем являются постоянным источником мучений, что её поиск их удовлетворения — продолжающийся процесс. Герой Марион — последний кенийский защитник окружающей среды Вангари Маатаи (Wangari Maathai), которая стала первой африканской женщиной, получившей Нобелевскую премию. Она так же является активным и страстным сторонником Гринпис.

Когда я задаю вопрос о том, удивлена ли она властью и ответственностью, присущими славе, очевидно, что это не первый раз, когда она исследует тему, которая, совершенно прозрачно, является причиной масштабного душевного поиска. 'В последнее время, — она говорит, — Я много думаю о том, действительно ли что-то изменилось, если говорить об общественно значимой цели или организации. Помогает ли это? Стоит ли это того? Вангари Маатаи, Аун Сан Су Чжи (Aung San Suu Kyi), Мандела (Mandela) — они меняют положение вещей. Но актёры и знаменитости, я не знаю... Может быть... ' Затем, споря сама с собой: 'Может быть это потому что я не выделяю достаточно времени людям, которых я поддерживаю. Иногда у меня такое чувство, точно я должна выбрать между жизнью, которую я имею, и поддержкой общественно значимого дела, которое требует всего того времени, которым я располагаю'.

Я удивляюсь, вопрошая, что было бы с Марион Котийяр, если бы она не преуспела в том, чтобы стать актрисой, которой она является сегодня. 'Если бы это никогда не случилось?' — она отвечает. 'Вау! Я бы была... ' И её голос сменяется внезапной тишиной. Пауза длинна, часть её затеряна в невероятном. 'Я не знаю', — она, наконец, говорит. 'Я верю, что ты там, где ты должен быть и я верю, что те вещи, которые с тобой происходят, происходят по определённой причине. Так что если бы этого никогда не происходило, это было бы потому что мне предназначено было бы заниматься чем-то ещё'.

права на оригинальное интервью принадлежат Harvey Marcus и Marie Claire (UK)

перевод Ольги Губановой, 2012 год 

This is the non-profit publication for educational purposes

Пожалуйста, не копируйте и не публикуйте мои переводы где бы то ни было без моего разрешения. Если вы считаете, что другие хотели бы их прочитать, пожалуйста, разместите ссылку на эту страницу. 

 
Источник текста статьи на английском языке: 

http://marion-cotillard.org/english/marieclaire-uk-august#respond

перевод ещё одной статьи о Марион Котийяр можно прочитать здесь: Марион Котийяр: Портрет Артиста (для журнала Vogue США).