Интервью Марион Котийяр для журнала Vogue (США)

дата интервью: июль 2010

автор интервью: Joan Juliet Buck

Марион Котийяр: Портрет Артиста

Французская сирена и победительница Оскара, Марион Котийяр, чей фильм выходит в этом месяце, открывает Джоан Джулиет Бак¹ свою страсть к музыке и Модильяни² и свой истинно богемный дух.

Пятница, 11:00 утра. Частная звукозаписывающая студия на Третьей.

Маленькая чёрная шляпка Марион Котийяр задевает низкий потолок музыкальной студии, когда она стоит, поедая банан, в самом начале заполненного записью двух песен для Yodelice дня. Она одета в футболку с узором из пузырей, чёрно-белые полосатые леггинсы и тяжёлые мотоциклетные ботинки, она представляет собой элегантного шута в стиле Yodelice, интригующе экспрессионистски-сюрреалистической группы, фронтменом которой является Максим Нуччи³, который выступает с макияжем глаз, в шляпе-котелке и с кубистской слезой на щеке.

“Я играю на бас-гитаре, на клавишных и тамбурине. Я их женщина-мультиинструменталист и универсальная горничная”, — объясняет Котийяр. Она приглашена выступать с Yodelice на сцене в туре, одетая как мужчина, под псевдонимом 'Симона', именем её бабушки по линии матери. “Это весьма ободряюще — быть в ситуациях, когда свет софитов направлен на кого-то ещё”, — говорит она.

После Пиаф она сыграла (и спела) в роли жены Дэниела Дэй-Льюиса, Луизы, в фильме 'Девять'⁴ и была партнёршей Джонни Деппа в фильме Майкла Манна 'Джонни Д.'⁵, исполняя роль наполовину француженки, наполовину американской индианки из племени с берегов Меномини, Билли Фрешетт⁶. Она — единственная французская актриса, когда-либо занимавшаяся, выполняя напряжённую работу, совершенствованием американского акцента, хотя она признаёт: “Для меня всё ещё проблематичны “A” и “L”, особенно в конце слова”.

“Она может сделать всё, что угодно; она — истинный артист”, — говорит Манн. “Если она ассоциирует себя с кем-то, она может мобилизовать внутри себя глубочайшие мотивы, узоры, ритмику этого персонажа, той жизни. Её подготовка безжалостна, её преданность и концентрация абсолютны, и она проходит весь путь до конца”.

Автор лирики группы Yodelice, театральный директор Марианн Гровес⁷, говорит: “Все каналы Марион открыты”.

Слово, которое Марион Котийяр использует чаще всего — связь. Вы практически можете видеть её антенны и похоже, что она управляет ими восхитительно удачно, вызывая симпатию ко всему своему окружению. Её жажда самовыражения заразна. Друзья собираются в студии в течение дня, размещаясь на софе на втором этаже подобно Братьям Маркс в каюте парохода⁸. Бастьен Дювал⁹, художественный директор Yodelice и её PR-менеджер в течение последних 15 лет, закончив делать фотографии пинхол камерой¹⁰, присоединяется к действию, чтобы провозгласить: “Марион, твой банкир здесь”.

Ланч появляется из органического кафе Cococook¹¹. Марион выясняет информацию о своей больной кошке, параллельно занимаясь планированием вечеринки с торжественным обедом в честь Дня рождения своего партнёра, актёра и директора Гийома Кане¹². Её последняя композиция — хрипловато-шумное рок-соло, озаглавленное 'Счастливая Толпа'.

8:30 вечера. Одна из частных комнат в Лаперуз¹³, на левом берегу Сены.

Сидни Толедано¹⁴, президент Christian Dior, даёт маленький обед в честь Дэвида Линча, который только что снял короткий веб фильм в Шанхае. В убедительном маленьком триллере главную роль, как “кутюр муза” Dior, играет Марион вместе с синей сумочкой Леди Диор¹⁵. Марион и Гийом Кане; Линч и его жена, Эмили; Мелита Тоскан дю Плантьер¹⁶, директор фестиваля кино в Марракеше; Толедано и высокопоставленные представители Dior едят за длинным столом, рассвеченным хищными огнями проходящих речных судов.

Кане, худощавый и с бородой, осторожно придерживает покрытый повязкой большой палец, который повредил сегодня днём, летая на моторном параплане. Однажды, будучи всадником конкура, он занялся актёрским мастерством из-за травм, срежиссировал превосходный триллер 'Не Говори Никому' и теперь в свободное от полётов время занимается монтажом своего нового фильма 'Маленькие Секреты'¹⁷, в котором главную роль так же исполнила Марион.

Марион сменила свой наряд на сверкающее белое платье покроя футболки от Zadig&Voltaire, не Dior. Она сняла полосатые леггинсы, но оставила мотоциклетные ботинки. “Марион, — говорит Дэвид Линч, — красива, очень талантлива и мыслит так же хорошо, как какой-нибудь бунтарь”.

Суббота, 10:00 утра. Уличный рынок органических продуктов, Батиньоль¹⁸.

Никто не узнаёт Котийяр, спрятавшуюся за очками от солнца. На ней другая крохотная мужская шляпа, синие полосатые леггинсы и другая (белая на этот раз) футболка с пузырями. Мы вдвоём и теперь я могу почувствовать застенчивость за теплотой. Она хочет найти несколько штучек капусты сорта романеско “что выглядит как фракталы”, отвергает дыни из Марокко: “Хрупкий фрукт должен путешествовать по воздуху, что оставляет слишком большие углеродные следы в среде”. Борец за сохранение дикой природы, она работает с Тристаном Лекомтом¹⁹ и с его проектом 'Альтер Эко', она — одна из тех, кто питается местными продуктами и знает свою зелень. И свою рыбу. Марион и её два брата, близнецы Гийом и Квентин, научились готовить в рамках стратегии самообороны, когда их мама увлеклась макробиотикой.

Она появилась на свет в Париже, её родители — Жан Клод Котийяр и Моник (известная теперь как Низема) Тейлауд, актёры и преподаватели, переехавшие в мультикультурную многоквартирную башню и, затем, в сельскую местность, где Марион была тинейджером. Образ жизни обеих пар её бабушек и дедушек близок к земле, у них есть огородики, маме её отца сейчас 101 год. Три года назад Марион купила старую ферму с белыми лилиями, фиговыми деревьями, вишнёвыми и миндальными, грушевыми и айвовыми деревьями, бросила там содержимое своей старой квартиры в коробках и уехала получать своего Оскара и сниматься в фильмах в других странах.

Когда она в Париже, она живёт с Гийомом Кане — который путешествует столько же, сколько путешествует она, чтобы сниматься в его фильмах — но так же у неё есть своё собственное пространство. То, что она называет 'моя хижина' является широкой старинной мансардой, окна которой выходят на парк. Премии скопились в углу как куклы в комнате ребёнка. Холодильник заполнен её запасами плёнки для камеры Полароид. В крохотной спальне 37 маленьких мужских шляпок грудой расположены на кресле поблизости от полок с безупречно сложенными одеяниями.

Она готовит мне ланч — спаржа, киноа²⁰, цуккини со свежим тимьяном, плоды белого редиса, нарезанная ломтиками свёкла, кресс водяной²¹, креветки — объясняя во время приготовления как приправлять продукты в чугунной сковороде — что-то, что можно сделать с картофельными шкурками при высокой температуре — и рассказывая мне о времени, когда она копила, чтобы купить себе белый трюфель. “Он стоил 500 франков, я несла его домой точно Грааль, разрезала авокадо на две половинки, добавила немного моцарелла-ди-буфала. Я отмечала факт покупки моего первого белого трюфеля трапезой из продуктов, которые без него были бы ничем!” Она взмахом бросает на стол скатерть, сервирует еду и говорит: “Добро пожаловать в мой дом. Приятного аппетита”.

Она росла окружённая театром и изучала актёрское мастерство в Школе Драматического Искусства в Орлеане²². “Будучи тинейджером, я не хотела быть собой, я хотела быть многими различными людьми. Возможно, я осознала, что все они жили внутри меня и что, если бы я справилась и умудрилась объединиться с ними, они стали бы аспектами (гранями) меня”.

Её первая роль, в семнадцать, была в телевизионном сериале Горец, срежиссированном Деннисом Берри²³. Он был сбит с ног. “В том, что касается актрис, вы довольно часто чувствуете, что существуют определённые пределы, но она была: «Да, давайте!» — она всегда хотела продвигаться дальше”, — говорит Берри. “Она не хотела защищать себя; она брала на себя все риски с невероятной активной эмоциональной открытостью”.

Она продолжила в серии комедий под названием Такси (I, II и III), но захотела большей глубины: “Я мечтала о таких режиссёрах как Коппола, Скорсезе, Тим Бартон, Дэвид Линч, Спилберг по причине его фильма 'Инопланетянин'²⁴. Меня не воспринимали как актрису. Я не хотела испытывать горечь в ожидании момента, когда что-то случится так что, когда мне было 27, я сказала своему агенту, что я прекращаю и намереваюсь заняться работой на Гринпис. Он ответил: «Пожалуйста, приди на ещё одну встречу». Это был Тим Бартон, это было связано с фильмом 'Большая Рыба'²⁵ она играет несносный объект любви Рассела Кроу в Провансе.

© Марио Тестино 2010²⁷

Затем она захотела пойти гораздо глубже. Оливье Даан²⁸ написал для неё сценарий об Эдит Пиаф.

“Во всём этом была одна маленькая проблема: спонсоры не хотели меня”. Но Даан был настроен решительно. Она отдала всю себя Пиаф: “Я изучила то, как создать внутри себя пространство, в которое могла бы войти она”. Помимо тяжёлой работы и напряжённой исследовательской деятельности в подготовке присутствовала мистическая капитуляция и немного мимикрии — её братья заметили, что она скопировала походку их двоюродного дедушки для последних лет Пиаф.

Когда фильм был закончен, она не могла вытряхнуть из себя Пиаф. Линия её волос и брови всё ещё были сбриты. Она улетела с Кане в Перу и к Амазонке; она посетила Бора-Бора со своей подругой Джералдин. “Именно там я обнаружила, что смогла сформулировать, почему Пиаф всё ещё живёт внутри меня. Она долгое время была покинута подобно ребёнку; её величайшим страхом было одиночество. И тогда я перестала бояться оставить её. Я, наконец, оказалась способной сказать: «Она уже 40 лет как мертва; всё в порядке»”.

Так же глубоко она погружается в каждого своего персонажа: она жила в резервации Меномини для роли Билли Фрешетт, провела четыре месяца, занимаясь изучением танцев для Луизы из 'Девяти'. Источниками её вдохновения для жены режиссёра-рогоносца стали жена Феллини, Джульетта Мазина, и документальный фильм Элинор Коппола 'Сердца Тьмы' о том как снимался 'Апокалипсис Сегодня'²⁹. Фотографии Одри Хепберн послужили основой “крайне индивидуальной причёски, густой чёлки и конского хвоста. Ты рисуешь своего персонажа цветами, взятыми отовсюду”.

Я спрашиваю её о работе Кристофера Нолана, где она играет главную роль вместе с Леонардо ДиКаприо, фильме 'Начало', который выходит в этом месяце, но окружён секретностью³⁰. Марион не опишет даже персонажа, которого играет; она меняет тему разговора на своего кумира, Вангари Маатаи³¹, кенийского лауреата Нобелевской премии мира, которая занимается восстановлением лесных массивов в Африке. Позже, во время телефонного звонка, Нолан говорит мне следующее: “Самая волшебная вещь в том, кого играет Марион — сидеть и смотреть на мистерию того, как раскрывается этот персонаж”.

4:00 дня. Музей Помпиду.

Марион нравятся наложенные густыми слоями краски, грубые сложные поверхности, ранний Дюбюффе, Джакометти³². Её знания в живописи перемежаются с эмоциями. Она была влюблена в Модильяни. “Я проводила половину своего времени здесь и оставшуюся часть на его могиле в Пер-Лашез³³”, — говорит она перед одним из портретов его жены Жанны³⁴. Её одержимость довела её до совершения нескольких странных поступков. “В 1996, когда банк Лионский кредит³⁵ пылал в телевизионных новостях, я увидела мужчину в зелёном пиджаке, который был в панике потому что до того он поместил Модильяни в хранилище. Я помчалась в метро, чтобы найти его, чтобы он мог показать мне Модильяни, если картина будет сохранена. Я вопрошала всех пожарников, видели ли они мужчину в зелёном пиджаке. Они думали, что я безумна”.

6:00 вечера. Магазин Merci³⁶ на бульваре Бомарше.

Почти что забывшая о том, что даёт вечеринку для 60 гостей через 2 часа, Котийяр ведёт меня в Мерси, концепт-шоп. Все доходы от одежды, мебели и книг, которые он продаёт, идут на благотворительность для детей и молодых женщин Мадагаскара. “Люди любят приходить сюда потому что это полезно”, — говорит она. В кафе внизу, за чашечкой кофе и шоколадным пирожным, она признаёт, что скучает по Лос-Анджелесу, где до последнего момента времени жила в серии сдаваемых в аренду домов. Её следующим фильмом будет фильм Вуди Аллена 'Полночь в Париже'³⁷, в котором в эпизодической роли будет задействована супруга президента, Карла Бруни. Очки от солнца сняты; девушки и женщины непрерывным потоком движутся к Марион за автографами и фотографиями; она не отказывает никому из них. Речь идёт о знаменитости, которая пишет письмо с благодарностью за каждый букет, который получает.

Воскресенье, 3:00 ночи. Здание около Мадлен (Madeleine)³⁸.

Шестьдесят человек танцуют и поют в квартире, предназначенной для вечеринок, которую Марион нашла после того как отвергла гораздо более известную площадку потому что “в прошлый раз, когда я давала там вечеринку, они сказали нам, что мы можем остаться до 3 часов ночи, но вышвырнули нас в половине второго”. Эта полностью меблированная предназначенная для спекулятивных высокорискованных инвестиций берлога всецело отдана радостной богемной пирушке.

Громкая исполняющая караоке группа располагается в середине блестящей белой гостиной с потолками двойной высоты: два гитариста, басист и барабанщик. Матье Шедид³⁹, знаменитый французский композитор и певец, который выступает под именем 'M' и в чьём распоряжении находится диск с перечнем импровизаций 'Labo M' (или La Bohème), выступает с ними. Родители Гийома Кане и мама Марион, утончённая женщина с длинными идеально подстриженными серыми волосами, танцуют под всё многообразие музыкальных жанров. В столовой маленькие вафельные конвертики с целым множеством разноцветных муссов выстроены в линию рядом с бутылками с шампанским.

Марион одета в чёрные колготки, замшевую обувь на танкетке, ещё одно белое напоминающее покроем футболку платье и ещё одну маленькую шляпку. Она организует перемещение подарков Кане из спальни на низкую софу в центральной комнате.

После этого она возвращается в центр гостиной, выхватывает микрофон и громко поёт песню пока Кане счастливо и медленно открывает каждый из своих подарков. В следующую субботу, ночью, победительница Оскара, с которой хочет работать каждый режиссёр, будет петь на фоне солиста в Брюсселе как анонимная Симона. Она практикуется.

1 Joan Juliet Buck, Джоан Джулиет Бак, американская писательница, актриса, критик и журналист, одна из бывших редакторов французского подразделения Vogue

2 Modigliani, Амедео Модилья́ни, итальянский художник и скульптор, представитель экспрессионизма, творивший в Париже. В 1910-1911 двадцатипятилетний Модильяни был близок с Анной Ахматовой, посетившей Париж во время свадебного путешествия с Николаем Гумилёвым. Художник отличался слабым здоровьем, последние 15 лет жизни он злоупотреблял наркотиками и алкоголем, умер в возрасте 35 лет

3 Maxim Nucci, Максим Нуччи, композитор, основатель и солист французской группы Yodelice

4 в роли жены Дэ́ниела Дэй-Лью́иса (Daniel Day-Lewis), Луизы (Luisa), в фильме 'Девять' (Nine)

5 и была партнёршей Джонни Деппа (Johnny Depp) в фильме Майкла Манна 'Джонни Д.' (Public Enemies)

6 наполовину француженки, наполовину американской индианки из племени с берегов Меномини, Билли Фрешетт (Billie Frechette). Menominee — коренные американцы, населявший прежде территории вдоль одноимённой реки Меномини и проживающие в настоящее время на северо-востоке Висконсина

7 Marianne Groves, Марианн Гровес

8 подобно Братьям Маркс (Marx Brothers) в каюте парохода, популярная в 1905-1949 семья американских комедиантов из 5 братьев. В одной из сцен фильма 1935 года 'A Night at the Opera', большого успеха этого актёрского объединения, братья заполняют невероятным количеством людей крохотную каютку парохода

9 Bastien Duval, Бастьен Дювал

10 пинхол, камера, в которой роль объектива выполняет маленькое отверстие, пинхол требует больших выдержек и позволяет при соблюдении методики добиваться большой глубины резкости

11 Cococook, местечко в Париже с диетически маленькими порциями и экологичной по отношению к человеку и разнообразно оригинальной едой

12 Guillaume Canet, Гийом Кане, французский актёр и режиссёр, партнёр Марион Котийяр и отец её сына

13 Restaurant Lapérouse, Лаперуз, ресторан в историческом центре Парижа, окна ресторана выходят на Сену и остров Ситэ

14 Sidney Toledano, Сидни Толедано

15 Lady Dior, Леди Диор, дизайн этой женской сумочки был разработан креативным директором Dior, Жанфранко Ферре (Gianfranco Ferre), в середине 90-х. Первая сумочка оказалась в руках Бернардетты Ширак, первой леди Франции. В 1995 году мадам Ширак подарила сумочку английской принцессе Диане. Аксессуар понравился принцессе, она заказала несколько вариаций. Сумочка начала появляться на фотографиях, публикуемых СМИ. Вскоре Дом Диор переименовал аксессуар в честь принцессы Lady Dior. В последовавших рекламных кампаниях аксессуара участвовали известные актрисы, в том числе Марион Котийяр

16 Melita Toscan du Plantier, Мелита Тоскан дю Плантьер

17 'Не Говори Никому' (Tell No One) и 'Маленькие Секреты' (Little White Lies)

18 Batignolles, Батиньоль, рынок экологичных продуктов на улице Батиньоль в Париже по субботам (утром)

19 Tristan Lecomte, Тристан Лекомт, французский бизнесмен и защитник окружающей среды, связанный с брендами “Fair Trade” и “Alter Eco”

20 киноа, псевдозерновая культура, плоды которой относят к фруктам, растение, произрастающее в Андах и Латинской Америке, составлявшее основу рациона индейцев. Инки называли киноа “золотым зерном”

21 кресс водяной, растение используют в качестве салата и пряности

22 Orléans Conservatoire d’Art Dramatique, Школа Драматического Искусства в Орлеане

23 в телевизионном сериале Горец (Highlander), срежиссированном Деннисом Берри (Dennis Berry)

24 Инопланетянин, англ. E.T., фантастический фильм, снятый Спилбергом в 1982 году. Фильм получил 4 премии Оскар, стал наиболее кассовым фильмом своего десятилетия и дважды переиздавался

25 Тим Бартон, 'Большая Рыба' (Big Fish)

26 'Хороший Год' (A Good Year)

27 Mario Testino, Марио Тестино, британский фотограф родом из Перу; фотосессия для этого номера Vogue проходила в местечке La Bastide de Marie на юге Франции

28 Olivier Dahan, Оливье Даан, французский режиссёр, сценарист и продюсер

29 жена Феллини, Джульетта Мазина (Giulietta Masina), и документальный фильм Элинор Коппола (Eleanor Coppola) 'Сердца Тьмы' (Hearts of Darkness) о том как снимался 'Апокалипсис Сегодня' (Apocalypse Now)

30 о работе Кристофера Нолана (Christopher Nolan), где она играет главную роль вместе с Леонардо ДиКаприо (Leonardo DiCaprio), фильме 'Начало' (Inception)

31 Wangari Maathai, Вангари Маатаи

32 Dubuffet, Жан Дюбюффе, французский художник и скульптор, основоположник ар брют, делал перерыв в живописи с 1925 по 1940; Giacometti, Альберто Джакоме́тти, швейцарский скульптор, живописец и график направлений сюрреализм, экспрессионизм, кубизм и формализм, увлекался искусством Африки, Океании и древней Америки

33 Père Lachaise, Пер-Лашез, кладбище в Париже. В результате пиар-компании владельцев земель и властей, состоявшейся в начале 19 века, расположенное тогда весьма далеко от центра Парижа кладбище стало самым популярным местом захоронения представителей культуры, искусства и науки

34 портрет жены Модильяни, Жанны (Jeanne), Жанна Эбютерн, студентка Академии Коларосси, художница, обладавшая незаурядным талантом, последняя модель и возлюбленная Модильяни. Студенты Академии вынуждены были работать натурщиками по приглашению своих преподавателей. Таким образом девятнадцатилетняя Жанна Эбютен познакомилась с Модильяни. Модильяни скончался в 1920, на следующий день двадцатидвухлетняя Жанна, находившаяся на 9 месяце беременности, свела счёты с жизнью. Родственники Жанны позволили захоронить её останки рядом с супругом спустя 10 лет. Только через 30 лет наследники Эбютерн позволили публике увидеть её художественное наследие. Перед тем как быть отправленным в госпиталь для бедняков, где он скончался, Модильяни попросил находившуюся рядом с ним Жанну последовать за ним и в смерти

35 Crédit Lyonnais bank, банк Лионский кредит

36 Магазин Merci по адресу Boulevard Beaumarchais 111, концепт-шоп с возможностью социально-сознательного шоппинга, ресторан, кафе. В трёхэтажном магазине представлены брендовые вещи, специально разработанные для магазина и товары современных молодых многообещающих дизайнеров и модельеров. Большинство поставщиков магазина отказались от своей прибыли, что в совокупности позволяет обеспечивать более низкие цены на товары. Доходы магазина за вычетом издержек жертвуются в пользу детей Мадагаскара

37 фильм Вуди Аллена (Woody Allen) 'Полночь в Париже' (Midnight in Paris)

38 Madeleine, Мадлен, менее формальное по сравнению с официальным обозначение расположенной в Париже церкви св. Марии Магдалины, фр. L'église Sainte-Marie-Madeleine

39 Matthieu Chedid, Матье Шедид

права на оригинальное интервью принадлежат Joan Juliet Buck и Vogue (US)

перевод Ольги Губановой, 2012 год 

This is the non-profit publication for educational purposes

Пожалуйста, не копируйте и не публикуйте мои переводы где бы то ни было без моего разрешения. Если вы считаете, что другие хотели бы их прочитать, пожалуйста, разместите ссылку на эту страницу. 

Источник текста статьи на английском языке: 

http://marion-cotillard.org/english/vogue-us-july#respond

перевод ещё одной статьи о Марион Котийяр можно прочитать здесь: Я в конце концов достигла мира с самой собой (для журнала Мари Клэр Великобритания).

Интервью Марион Котийяр для журнала Мари Клэр (Великобритания)

дата интервью: август 2012

автор интервью: Harvey Marcus

Я в конце концов достигла мира с самой собой

Преодолевая терзающее нестабильностью и тревогами детство, Марион Котийяр выросла в одну из наиболее прославленных актрис на планете. Что изменилось? Она влюбилась.

Не упоминая имён, существуют определённые актрисы, чей успех способствует только тому, что вызывает большее количество вопросов о том, как они в действительности прославились. Во время интервью они объяснят, удаляясь от темы разговора, свои карьеры рассеянным надавливанием на знакомые запрограммированные факторы, озаглавленные 'не по годам развитая' и 'аутсайдер', через всё это к описанию посредством 'глубокая' (как во фразе: глубоко внутри меня всегда что-то было) перед тем как, наконец, приземлиться в аргументации в периметре выражения 'значительная удача'. К концу вы, возможно, будете знать не больше, чем прежде, но, если ничто другое (худшее), вы будете оставлены с величайшим пониманием (относительно) того, почему, учитывая хрупкие основания, удерживающие их славу, так много актрис взрывают самих себя, когда пятно света начинает тускнеть.

Это не случай Марион Котийяр. Она расскажет вам как, будучи ребёнком, она наполнила 'свой собственный мир и была не очень счастливой'. Что большую часть своей жизни она была вовлечена в поиски объяснения тех чувств. Что когда она играет, она пытается 'создать манеру речи, смеха и плача — телесный язык, который не является моим собственным'. Результат этой интроспекции и эксперимента, тем не менее, здесь для того, чтобы быть увиденным в зрелище, которое она предлагает камере. Для Марион актёрская игра выглядит более потребностью, чем призванием. Её звезда взошла не по воле случая.

Мы располагаемся в спартанском офисном пространстве в Нью-Йорке после съёмки для Мари Клэр (Marie Claire). Для начала лета стоит нехарактерно холодная погода так что Марион — волосы стянуты и убраны назад, она лишена макияжа — одета в джинсы и свитер в морской стилистике, украшенный мотивом из милых рыбачьих лодочек. Утончённо модная марионетка, не в полной мере свободная от ниточек, ей тридцать шесть сейчас, но вы представьте, её внешность — миленькая, в ней есть что-то мальчишеское — изменилась совсем немного с тех пор как она была маленькой, взрослеющей в многоквартирной башне в предместьях Парижа и, позже, в деревне за пределами Орлеана. Такое ощущение, что она была всегда где-то рядом, но это всегда — всего только четыре года с тех пор как она поднялась на сцену Театра 'Кодак' (Kodak Theatre в Лос Анджелесе), чтобы быть провозглашённой Лучшей Актрисой (Лучшая Женская Роль) за 'Жизнь в Розовом Цвете' (La Vie en Rose). Тогда она прокричала бунтарски миру: 'Спасибо тебе, жизнь, спасибо тебе, любимый', — на ломаном английском, очаровав аудиторию и исполнительных директоров многих студий.

Сегодня её английский, время от времени не совсем естественный, но свободный, обладает акцентом, который представляет собой что-то среднее между Западным Голливудом и домом в Париже, который она разделяет со своим партнёром, прославленным французским актёром и режиссёром Гийомом Кане (Guillaume Canet) и их годовалым сыном Марселем. До 'Жизни в Розовом Цвете' её резюме было многообещающим, — она бы поспорила, что 'Очень Долгая Помолвка' (A Very Long Engagement) вместе с Одри Тоту (Audrey Tautou) была её первой ролью, действительно оказавшейся прорывом, — но именно её изображение легендарной концертной и клубной певицы Эдит Пиаф (Edith Piaf) было тем, что заворожило аудиторию. Тогда же мир впервые узнал об экстраординарном расстоянии, которое актриса была готова пройти в намерении достичь соответствия характерам, за которые она берётся.

Её актёрская игра в 'Жизни в Розовом Цвете' ушла за пределы косметических трюков. Отработав скрежещущий голос Пиаф, разработав характерную сутулость, сбрив затем естественную линию своих волос и брови, исполнение Марион было настолько тотально поглощающим, что то, что месяцы спустя после съёмки она всё ещё находила сложным для себя избавиться от измученной личности и отличительных поведенческих черт французской иконы стало практически киношным фольклором.

В то время как она допускает существование долга, который задолжала 'Жизни в Розовом Цвете' за трансформацию своей карьеры, она поспешно опровергает любые постулаты с моей стороны о том, что нестабильность, тревоги и демоны, которых она столь успешно пропустила через себя, принадлежат ей самой в той же степени, в какой принадлежали Пиаф. 'Я никогда в действительности не пыталась определить отношения между ею и мной. Если существуют какие-то сходства, то всё в порядке, но большую часть времени я пытаюсь создать кого-то, кто в действительности не является мной'. Истинное отражение её собственного характера, она сообщает, может быть обнаружено в маленьком и весьма недооценённом французском фильме, который с наслаждением пережил в прошлом году ограниченный релиз. Написанный и срежиссированный Кане, 'Маленькая Белая Ложь за Ложью' (Little White Lies/'Маленькие Секреты' в рус. прокате) демонстрирует объединившуюся команду интереснейших французских талантов актёрского мастерства, включая сыгравшего в (чёрно-белом) фильме 'Артист' (The Artist) Жана Дюжардена (Jean Dujardin) и сконцентрирован вокруг последовательностей непроизнесённой правды и скрываемых чувств группы выглядящих беззаботными друзей-парижан, которые каждый год направляются в какой-нибудь пляжный домик ради летнего отдыха. 'Для меня было очень трудно смотреть этот фильм потому что, по большей части, это и есть я', — говорит она о своей героине Мари (Marie), молодой девушке в возрасте где-то между тридцатью и сорока, чья весёлая беззаботность противоречит тревогам женщины, которая более не является девушкой.

'В своей жизни она не чувствует себя комфортно. На поверхности у неё множество друзей, но внутри она крайне не защищена — так я вижу саму себя на экране. Это было невыносимо и я не могла бы смотреть на это'. Марион легко широко улыбается, готовая записать на плёнку факт того, что не всё в фильме её, уверяя меня, что, в противоположность Мари: 'Я никогда не спала со всем городом так, как это делает она — мальчики, девушки. Я имею в виду, у меня есть свой собственный опыт, но не такой «Ух ты! Вечеринка! Время секса!» — затем, обдумывая то, что уже сказала: — Нет, это было так странно. Это было подобно: «Бог мой, это я. Это то, что я чувствую». И ты не желаешь видеть саму себя — она звучит искренне — в состоянии дискомфорта. Это было ещё одним вариантом ощущения 'тяжело'.

Это ощущение неловкости во взаимоотношениях с миром, эти чувства незащищённости были частью жизни Марион с тех пор как она может помнить. Взрослея, её родители-актёры, Жан-Клод и Низема (Jean-Claude and Niseema) зарабатывали на жизнь преподаванием. Вместе с младшими братьями-близнецами, Квентином и Гийомом (Quentin and Guillaume) Марион наслаждалась либеральным стилем воспитания в русле которого детей ободряли выражать самих себя. То, как она это описывает, их многоквартирную башню, существование в среде актёров, это было крохотным клочком богемы в каком-то собственном смысле, полном театра, искусства и вечеринок, это было практически идиллическим. Подобно тому, чтобы делить дом с сотней людей, как она выразилась. Тем не менее, Марион всё же не смогла бы не обращать внимания на это чувство изолированности и одиночества.

'У меня был мой собственный мир и он не был очень счастливым', — она вспоминает. 'Я была не очень общительным ребёнком. Такова была моя личность. Я действительно не знала, что мне с собой делать, когда я была маленькой'. Речь идёт о времени, когда она была такой маленькой как современные дошкольники, подчёркивает она, может быть это было с тех пор как ей исполнилось четыре. 'Часть меня была счастлива и часть была так мрачна. Для меня было очень трудно уловить отношения между людьми. Я знаю множество людей, которые завидовали моей семье потому что у нас было столько свободы. Наша квартира была наполнена креативностью. Нам было позволено рисовать на каждой стене нашего дома. Я сталкивалась с завистью часто, очень рано, и, когда ты ребёнок, это трудно — быть отличающимся. Я была очень чувствительной'. В результате этого Марион уединилась в своём собственном мире. 'Личный мир', — повторяет она. Эти тёмные тени преследовали её большую часть её жизни; только в последние несколько лет она оказалась способна найти вариант гармоничного сосуществования с теми тревогами, которые она испытывает. 'Я наконец-то выстроила мир внутри себя', — открывает она нам. 'Я встретила великолепных людей, которые дали мне ключи к обретению мира с самой собой'.

Катализатор, повлекший за собой изменения, почти определённо пришёл в облике Гийома Кане, одного из ведущих факелов французского кинематографа, который наслаждается статусом сексапильного красавчика-сердцееда в своей родной стране. Начало их дружбы датируется 2003 годом, когда они работали над фильмом 'Влюбись в Меня, Если Осмелишься' (Love Me If You Dare), но пара вдвоём только с 2007 года, это произошло через год после того как Кане развёлся с актрисой Дианой Крюгер (Diane Kruger). Их сын, Марсель, отметил свой первый день рождения несколькими днями перед нашим интервью и в компании мамы Марион (Низемы) побывает на сегодняшней съёмке — маленькая живая двуязычная динамо-машина с шикарнейшей из бабушек.

© Дэниэл Габбей 2012

Марион, как обычно, крайне осторожна в разговорах о том, что связано с её частной жизнью, но не может не сообщить о позитивном эффекте, который присутствие Кане произвело и производит на её жизнь и о глубине чувств, которые они разделяют. Когда я, в попытке раздразнить работу глубин её разума, вопрошаю её о том, имела ли она когда-нибудь внетелесный (астральный) опыт, она отвечает: 'Не совсем, — перед тем как поправить саму себя — Наполовину. Хорошо, я думаю, что когда ты находишься в состоянии предельной любви, ты имеешь возможность путешествовать с чем-то большим, чем только одно твоё тело'.

Далее, среди всех книг существует одна, которая изменила её жизнь: 'Четыре Соглашения' Дона Мигеля Руиса (The Four Agreements by Don Miguel Ruiz) — текст современного момента времени в стилистике самоврачевания, основанный на учении древних Толтекских философов (предтечи культуры Ацтеков, существовавшей в Мексике), который стал известен после участия в Шоу Опры. Речь идёт о следующих четырёх соглашениях. 'Слово ваше должно быть совершенно'. 'Не воспринимайте ничего лично'. 'Не делайте предположений'. 'Всегда делайте лучшее из возможного'. Марион, доверяя нам, сообщает о том, как эта концепция стала центральной осью её собственного способа мышления перед тем как продолжить: 'Мой молодой человек дал мне эту книгу четыре года назад'.

Те последние четыре года совпали с наиболее продуктивным периодом в карьере актрисы. Результатом Оскара было то, что её талант был задействован в спектре фильмов от 'Начало' (Inception) с Леонардо ДиКаприо (Leonardo DiCaprio) до 'Джонни Д.' (Public Enemies) c Джонни Деппом (Johnny Depp). В этом месяце она принимает участие в одной из величайших франшиз в истории Голливуда, она участвует в последнем релизе фильма Бэтмен, 'Тёмный Рыцарь: Возрождение Легенды' (The Dark Knight Rises), детали которого остаются тщательно охраняемым секретом: 'Супергерой, которым я всегда была одержима', — это всё, что она по этому поводу скажет. Её расписание может быть описано только как лихорадочно активное. Несколькими днями до того как мы встретились она была в Каннах на премьере 'Ржавчина и Кость' (Rust and Bone), французского фильма, который уже предельно активно рекламируется как продукт, подходящий под критерии Оскара. Оттуда Марион прилетела обратно в Нью-Йорк, где в данный момент она с Кане участвует в съёмках 'Кровных Уз' ('Blood Ties') (он как режиссёр, она блистает в главной роли вместе с Милой Кунис (Mila Kunis), Зои Салдана (Zoe Saldana) и Клайвом Оуэном (Clive Owen). 'Работа с мужчиной, с которым живёшь?' — она позже шутит. 'Однажды я напишу книгу!' И я даже не упомянул её сторонние проекты в качестве редкого участника французской рок группы Yodelice, где она от случая к случаю появляется в качестве гостя в облике своего альтер-эго, Симоны (Simone).

Очевидно, что работа для Марион обладает положительными терапевтическими эффектами, позволяя ей выражать психологические глубины, которые она могла бы, наверно, в ином случае предпочесть избегать. Очень доброжелательная и обаятельная во время интервью, и демонстрирующая чувство юмора Марион (когда я спросил, думала ли она когда-нибудь о режиссировании, она отвечает: 'Может быть через несколько лет, но точно к тому моменту, когда у меня будет 35 своих собственных детей'), думает долго и напряжённо перед тем как произнести свой ответ. Это привычка, несомненно, преувеличенная её старанием отшлифовать иностранный язык, но это так же и отражение её желания распутать собственные мысли. У вас появляется впечатление, что те большие экзистенциальные вопросы о том, почему мы здесь и что мы делаем являются постоянным источником мучений, что её поиск их удовлетворения — продолжающийся процесс. Герой Марион — последний кенийский защитник окружающей среды Вангари Маатаи (Wangari Maathai), которая стала первой африканской женщиной, получившей Нобелевскую премию. Она так же является активным и страстным сторонником Гринпис.

Когда я задаю вопрос о том, удивлена ли она властью и ответственностью, присущими славе, очевидно, что это не первый раз, когда она исследует тему, которая, совершенно прозрачно, является причиной масштабного душевного поиска. 'В последнее время, — она говорит, — Я много думаю о том, действительно ли что-то изменилось, если говорить об общественно значимой цели или организации. Помогает ли это? Стоит ли это того? Вангари Маатаи, Аун Сан Су Чжи (Aung San Suu Kyi), Мандела (Mandela) — они меняют положение вещей. Но актёры и знаменитости, я не знаю... Может быть... ' Затем, споря сама с собой: 'Может быть это потому что я не выделяю достаточно времени людям, которых я поддерживаю. Иногда у меня такое чувство, точно я должна выбрать между жизнью, которую я имею, и поддержкой общественно значимого дела, которое требует всего того времени, которым я располагаю'.

Я удивляюсь, вопрошая, что было бы с Марион Котийяр, если бы она не преуспела в том, чтобы стать актрисой, которой она является сегодня. 'Если бы это никогда не случилось?' — она отвечает. 'Вау! Я бы была... ' И её голос сменяется внезапной тишиной. Пауза длинна, часть её затеряна в невероятном. 'Я не знаю', — она, наконец, говорит. 'Я верю, что ты там, где ты должен быть и я верю, что те вещи, которые с тобой происходят, происходят по определённой причине. Так что если бы этого никогда не происходило, это было бы потому что мне предназначено было бы заниматься чем-то ещё'.

права на оригинальное интервью принадлежат Harvey Marcus и Marie Claire (UK)

перевод Ольги Губановой, 2012 год 

This is the non-profit publication for educational purposes

Пожалуйста, не копируйте и не публикуйте мои переводы где бы то ни было без моего разрешения. Если вы считаете, что другие хотели бы их прочитать, пожалуйста, разместите ссылку на эту страницу. 

 
Источник текста статьи на английском языке: 

http://marion-cotillard.org/english/marieclaire-uk-august#respond

перевод ещё одной статьи о Марион Котийяр можно прочитать здесь: Марион Котийяр: Портрет Артиста (для журнала Vogue США).

Начало Кристофера Нолана, перевод сценария фильма, part 12

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. КОМНАТА, ВЕДУЩАЯ В УКРЕПЛЁННЫЕ ПОКОИ — ПРОДОЛЖЕНИЕ

Фишер осторожно проходит в помещение, ведущее в укреплённые покои -

ФИШЕР

Я внутри.

Фишер включает звук -

АРИАДНА(ПО РАДИО)

Фишер, берегитесь! -

Мэл СОСКАЛЬЗЫВАЕТ грациозно на пол позади него -

МЭЛ

Привет.

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. ВЕРХНЯЯ КОМНАТА, ЮЖНАЯ БАШНЯ, ГОСПИТАЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС — ПРОДОЛЖЕНИЕ

Кобб смотрит на Ариадну -

АРИАДНА

Кобб, она просто проекция. Фишер... он настоящий.

Кобб думает. Кивает, ПОВОРАЧИВАЕТСЯ назад к прицелу — слишком поздно — МЭЛ СТРЕЛЯЕТ В ФИШЕРА, Кобб рефлективно нажимает спусковой крючок — Мэл ОСЕДАЕТ — Кобб отступает от прицела, ОШЕЛОМЛЁННЫЙ.

АРИАДНА

Имз, отправляйся в помещение, ведущее в укреплённые покои, немедленно!

Они бегут к двери.

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. ВЕНТИЛЯЦИОННАЯ СИСТЕМА, ГОСПИТАЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС- ПРОДОЛЖЕНИЕ

Саито ВЗДРАГИВАЕТ, когда слышит выстрел. Он начинает ползти вперёд, зажимая свой живот. И мы -

CUT TO:

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. КОМНАТА 528 — НОЧЬ

Спящие парят, образуя грубую по очертаниям конструкцию, напоминающую поезд. Артюр стягивает постельное бельё с кровати и использует простыню, чтобы связать спящих вместе. И мы -

CUT TO:

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. КОРИДОР ОТЕЛЯ — НОЧЬ

Артюр ТОЛКАЕТ созданную спящими конструкцию к лифту. Он нажимает кнопку, двери открываются, он проталкивает спящих внутрь, ХВАТАЕТ взрывчатку, взбирается сквозь люк в потолке и мы -

CUT TO:

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. ВЕНТИЛЯЦИОННАЯ СИСТЕМА, ГОСПИТАЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС — ДЕНЬ

Имз перешагивает через Саито, который смотрит на него УМИРАЮЩИМИ глазами -

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. КОМНАТА, ВЕДУЩАЯ В УКРЕПЛЁННЫЕ ПОКОИ, КОРИДОР ГОСПИТАЛЯ — ДЕНЬ

Имз спрыгивает из вентиляционной шахты, обнаруживая что Кобб и Ариадна стоят над телами Фишера и Мэл.

ИМЗ

Что случилось?

АРИАДНА

Мэл убила Фишера -

КОББ

Я бы не застрелил её.

Имз хватает дефибриллятор со стены и рывком раздвигает куртку Фишера -

КОББ

Это не приведёт ни к чему хорошему -

Имз использует ДЕФИБРИЛЛЯТОР на грудной клетке Фишера...

КОББ

Даже если бы ты мог оживить его тело, его разум в ловушке ниже. Всё кончено.

Имз слушает пульс. Поднимает глаза на Кобба.

ИМЗ

Вот так тогда? Мы потерпели неудачу.

КОББ

Я прошу прощения.

ИМЗ

Это ты не вернёшься назад к своей семье.

Имз смотрит вниз на Фишера. Затем переводит взгляд на двойные двери.

ИМЗ

Я хотел узнать, что там внутри должно было произойти. Я думаю, нам нужно было это.

АРИАДНА

Всё ещё существует один способ: мы последуем за Фишером вниз -

Они смотрят на неё.

ИМЗ

У нас почти нет времени -

АРИАДНА

Внизу у них будет достаточно времени. Мы найдём его, как только ты услышишь начало музыки Артюра, используй дефибриллятор, чтобы оживить его, мы организуем ему его собственную раннюю отдачу снизу. Отправь его туда -

(указывает на двери)

Затем, как только музыка закончится, взрывай госпиталь и всех нас поднимет отдачей сквозь уровни.

Имз смотрит на неё, затем на Кобба.

ИМЗ

Хорошо, Саито может удерживать их пока я размещаю оставшиеся заряды.

КОББ

Саито не протянет долго, Имз.

АРИАДНА

Мы должны попытаться!

ИМЗ

Идите и пробуйте, но я воспользуюсь отдачей вне зависимости от того, вернётесь вы или нет...

Имз вытаскивает механизм из своего рюкзака со снаряжением. Предлагает его Ариадне. Кобб смотрит. Молча. Ариадна вытягивает трубочки -

АРИАДНА

Могу я рассчитывать, что ты сделаешь то, что необходимо? Там внизу будет Мэл -

КОББ

И я могу найти её. Фишер будет у неё.

АРИАДНА

Откуда ты знаешь?

КОББ

Она хочет, чтобы я пришёл за ним. Она хочет, чтобы я вернулся назад, вниз, вместе с ней.

Кобб закатывает свой рукав. Ариадна делает то же самое со своим. Имз КИВАЕТ. Кобб и Ариадна ложатся. Имз нажимает кнопку. ВОДА. ПУЗЫРИ. Кто-то ТОНЕТ. И мы -

ВНЕШНИЙ ПЛАН. ПОБЕРЕЖЬЕ (ЛИМБ) — ДЕНЬ

Ариадна лежит в полосе ПРИБОЯ, ГЛЯДЯ на ЛИШЁННОЕ ОБЛАКОВ НЕБО. Невероятной силы ГРОХОТ подаёт ей идею осмотреться вокруг — ГОРОДСКИЕ ЗДАНИЯ, СКЛАДЫВАЯСЬ, РУШАТСЯ прямо в воду. Здания ПРИХОДЯТ В УПАДОК, падая в океан подобно ОБРУШИВАЮЩИМСЯ ФРАГМЕНТАМ ЛЕДНИКА. Кобб, преодолевая сопротивление, ДВИЖЕТСЯ к ней по мелкой воде. Ариадна смотрит на разрушающийся вокруг них город.

АРИАДНА

Это ваш мир?

КОББ

Он был нашим. Это то место, где она будет находиться.

И мы -

CUT TO:

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. ШАХТА ЛИФТА — ДЕНЬ

Артюр, паря, пробирается на крышу лифта, размещая маленькие снаряды на АВАРИЙНЫХ ТОРМОЗАХ и КАБЕЛЕ. Он устанавливает их, ХВАТАЕТ оставшуюся взрывчатку, затем ОТШВЫРИВАЕТ, стреляя вверх, в шахту. Когда он нажимает кнопку ДЕТОНАТОРА, ВЗРЫВАЯ систему тормозов и систему безопасности, мы приходим в МЕДЛЕННОЕ ДВИЖЕНИЕ, огненные шары, ВСПЫХИВАЯ, грациозно облизывают шахту и мы -

DISSOLVE TO:

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. КОМНАТА, ВЕДУЩАЯ В УКРЕПЛЁННЫЕ ПОКОИ — ДЕНЬ

Имз на полной скорости в спешке ПОДБЕГАЕТ, беря подушечки дефибриллятора и размещая их на теле Фишера, он запрыгивает в вентиляционную систему, придавая Саито сидячее положение и протягивая ему пистолет.

ИМЗ

Давайте же, Саито. Вы нужны мне, чтобы прикрывать Фишера пока я устанавливаю взрывчатку.

Саито слабо кивает, пытается удержать пистолет. Имз перемещается к окну, отодвигает свой пулемёт, проверяет его загрузку. Он готов. Он смотрит как патрульные Службы Безопасности взбираются на наружные стены... Имз накрывает их ГРАДОМ огня, затем направляется наружу -

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. ГОСПИТАЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС - ПРОДОЛЖЕНИЕ

Имз мчится по верхней террасе, уворачиваясь от огня — ПУЛИ ВЗРЫВАЮТ окна позади него и мы, двигаясь в ЗАМЕДЛЕННОМ ДВИЖЕНИИ, видим как стекло МЯГКО ПОДОБНО ВОДОПАДУ СТЕКАЕТ ВНИЗ и мы -

DISSOLVE TO:

ВНЕШНИЙ ПЛАН. ПОБЕРЕЖЬЕ (ЛИМБ) — ДЕНЬ

Кобб и Ариадна поспешно выбираются из волн. Они направляются в тень высоких разрушающихся зданий. Улицы сверхъестественно ПУСТЫННЫ. По мере того как они продвигаются вперёд здания становятся НОВЕЕ, они отличаются. Ариадна изумляется экстраординарной коллекции построек, все архитектурные стили, какие только можно вообразить в волнах ПОТЕРПЕВШИХ КРАХ УТОПИЙ.

АРИАДНА

Ты построил всё это?

КОББ

Мы оба.

АРИАДНА

Это невероятно.

КОББ

Мы строили годами. Затем, когда это потеряло новизну, мы начали строить на основе воспоминаний.

Детский КРИК отдаётся эхом в пустынных каньонах улиц, принуждая Кобба посмотреть на боковую улицу: МАЛЕНЬКИЙ МАЛЬЧИК С БЕЛЫМИ ВОЛОСАМИ низко склонился спиной к нам. МАЛЕНЬКАЯ ДЕВОЧКА С БЕЛЫМИ ВОЛОСАМИ присоединяется к мальчику и, когда Кобб поворачивается в сторону той улицы, они убегают.

Кобб и Ариадна входят в пространство причудливой ПЛОЩАДИ, испещрённой эклектичной смесью зданий, начиная от МНОГОКВАРТИРНЫХ КОРОБОК ДОМОВ до ЧАСТНЫХ ДОМИКОВ.

КОББ

Это наш квартал.

АРИАДНА

(смущённо)

Из какого города?

КОББ

Нет. Наш квартал.

(указывая)

В том месте была наша первая квартира... потом мы переехали в то здание... мы заполучили тот маленький домик когда Мэл забеременела.

АРИАДНА

Вы воссоздали все эти здания по памяти?

КОББ

У нас было время.

Кобб прерывается перед домиком во французском сельском стиле. Смотрит.

АРИАДНА

Что здесь?

КОББ

Дом, в котором Мэл выросла.

АРИАДНА

Она будет в нём?

КОББ

Нет. Пойдём -

Кобб ведёт Ариадну ко входу в стеклянный небоскрёб.

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. ЛОББИ НЕБОСКРЁБА (ЛИМБ) — ПРОДОЛЖЕНИЕ

Кобб ведёт Ариадну сквозь сияющее лобби к лифтам.

КОББ

Мы оба хотели дом, но мы оба любили небоскрёбы. В реальном мире нам надо было выбирать. Не здесь.

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. ЛИФТ НЕБОСКРЁБА (ЛИМБ) — ПРОДОЛЖЕНИЕ

Кобб достаёт свой пистолет и застёгнутую на молнию полную патронов сумочку.

АРИАДНА

Как мы отправим Фишера назад?

КОББ

Нам нужна какая-то из разновидностей отдачи.

АРИАДНА

Какая?

КОББ

Я сымпровизирую.

Кобб ВЗВОДИТ свой пистолет и ЛИФТ ОСТАНАВЛИВАЕТСЯ. Двери открываются. Ариадна делает движение, чтобы выйти, Кобб останавливает её.

КОББ

Есть что-то относительно меня, что тебе нужно понять. Это касается инсепшен. Знаешь, идея подобна вирусу...

Кобб ведёт её из лифта...

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. ПЕНТХАУС (ЛИМБ) — ПРОДОЛЖЕНИЕ

Кобб и Ариадна покидают лифт, попадая в несоответствующие предыдущему дизайну интерьеры домика Густава Стикли^* в ремесленном стиле. Они осторожно движутся по коридору в заднюю часть дома...

КОББ

Гибкому...

(поворачивается к Ариадне)

Крайне заразному, и идея может расти. Крохотный зародыш идеи может вырасти, определяя или разрушая твой мир...

Кобб пристально смотрит на кухню. Мэл сидит на столе, спиной к нам, глядя на веранду снаружи — БАШНИ Лимба прорисовываются за крыльцом.

МЭЛ

Мельчайшая идея, такая как... "Твой мир не является реальным".

Кобб передаёт Ариадне свой пистолет и подходит к Мэл.

МЭЛ

Простая маленькая мысль, которая меняет всё...

Ариадна наблюдает за тем как Кобб садится рядом с Мэл. И мы -

CUT TO:

Артюр снова ВЫЛЕТАЕТ в шахту, находясь на крыше лифта, ПРОТИСКИВАЕТСЯ за кабиной лифта, оказываясь под ним, и начинает устанавливать МОЩНЫЕ ЗАРЯДЫ НА НИЖНЮЮ ЧАСТЬ ЛИФТОВОЙ КАБИНЫ, и мы -

CUT TO:

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. ПЕНТХАУС (ЛИМБ) — ДЕНЬ

Кобб касается руки Мэл, она ОБОРАЧИВАЕТСЯ, она в ярости. Только теперь мы можем разглядеть, что она держит РАЗДЕЛОЧНЫЙ НОЖ. Мэл смотрит на Ариадну.

МЭЛ

Так уверена в своём собственном мире. В том, что является реальным. Ты думаешь, он уверен -

(указывает на Кобба)

Или ты считаешь, он так же потерян как была я?

КОББ

Я знаю, что является реальным.

МЭЛ

Что является отличительными чертами сновидения? Меняющиеся законы физики? Скажи об этом квантовым физикам. Возможность повторной смерти? Что по поводу небес и ада? Преследование видящего сон, создателя сна, мессии? Они распяли Христа, не так ли?

КОББ

Я знаю, что является реальным.

МЭЛ

Нет никаких зарождающихся сомнений? Нет чувства травли, Господин? Преследуемый по всему земному шару анонимными корпорациями и силами полиции? Тем способом, которым проекции преследуют видящего сон?

Мэл кладёт свою руку ему на лицо. В жесте, выражающем жалость.

МЭЛ

Признай, Господин. Ты не веришь больше в только одну реальность. Так что выбирай. Выбери свою реальность так как сделала я. Выбери быть здесь. Выбери меня.

КОББ

(приходя в ярость)

Я выбрал, Мэл. Наших детей. Я должен вернуться к ним. Потому что ты покинула их. Ты покинула нас.

МЭЛ

Ты ошибаешься, Господин. Ты заблуждаешься... наши дети здесь -

Детский КРИК привлекает внимание Кобба — Джеймс НИЗКО НАКЛОНИЛСЯ на крыльце спиной к нам. Филиппа присоединяется к нему, тоже отвернувшись. Кобб смотрит, он взволнован.

МЭЛ

(шепчет)

И ты хотел бы увидеть их лица снова, не правда ли, Господин?

КОББ

Наши настоящие дети дожидаются меня выше.

И мы -

CUT TO:

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. ЛИФТ — НОЧЬ

Артюр протискивается, чтобы расположить спящих на полу лифтовой кабины, когда он убирает руку, коснувшись Саито, он видит на ней КРОВЬ. Он смотрит на живот Саито, кровь сочится сквозь его рубашку. Артюр надевает наушники на спящего Имза и мы -

CUT TO:

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. ГОСПИТАЛЬ-КРЕПОСТЬ — ДЕНЬ

Имз бросает ГРАНАТУ, взрывая группу безопасности, пытающуюся взобраться на террасы. Он НЫРЯЕТ вниз, укрываясь от ТЯЖЁЛОГО ОГНЯ, начинает распаковывать взрывчатку, размещая блоки вдоль основания террас -

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. ВЕНТИЛЯЦИОННАЯ СИСТЕМА, ГОСПИТАЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС — ПРОДОЛЖЕНИЕ

Саито смотрит вверх, когда слышит как Сотрудник Службы Безопасности забирается в систему вентиляции... он поднимает пистолет, ДРОЖА от слабости... и мы -

CUT TO:

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. КУХНЯ, ПЕНТХАУС (ЛИМБ) — ДЕНЬ

Мэл смеётся словам Кобба.

МЭЛ

(смеясь)

Дожидаются выше? Послушай самого себя. Ты осудил меня за то, что я верила тому же.

Мэл указывает на детей -

МЭЛ

Вот наши дети. Смотри.

(поворачивается к малышам)

Эй, Джеймс! Филиппа?!

Дети НАЧИНАЮТ ПОВОРАЧИВАТЬСЯ к нам — НО КОББ ЗАКРЫВАЕТ СВОИ ГЛАЗА.

КОББ

Они не настоящие, Мэл. Нас ждут наши настоящие дети -

Дети убегают. Кобб открывает глаза.

МЭЛ

Ты продолжаешь повторять это, но ты не веришь этому -

КОББ

Я знаю это -

МЭЛ

Что если ты ошибаешься? Что если я являюсь тем, что реально?

Кобб хранит молчание.

МЭЛ

Ты продолжаешь повторять себе то, что ты знаешь, но во что ты веришь? Что ты чувствуешь?

Кобб смотрит на Мэл. Он на грани.

КОББ

Вину. Я чувствую себя виноватым. И насколько бы я не запутался, насколько бы потерянным я не выглядел... это всегда здесь. Говоря мне что-то. Напоминая мне о правде.

МЭЛ

О какой правде?

КОББ

Что ты была не права, сомневаясь в нашем мире. Что идея, которая подвела тебя к сомнениям в твоей реальности, была ложью...

МЭЛ

Как мог ты знать, что она была ложью?

КОББ

Потому что это была моя ложь.

МЭЛ

(осознавая)

Потому что ты поместил идею в мой разум.

КОББ

Потому что я выполнил инсепшен со своей собственной женой, затем пожал горькие плоды этого...

АРИАДНА

Зачем?

КОББ

Мы затерялись здесь. Живя в мире бесконечных возможностей. В мире, где мы были богами. Я осознал, что нам необходимо выбраться, но она заперла своё знание о нереальности этого мира...

INSERT CUT: Мэл открывает кукольный домик. Берёт крутящийся конус, кладёт его в сейф. ЗАКРЫВАЕТ СЕЙФ.

КОББ

Я не мог убедить её в том, что нам необходимо вырваться на свободу. Умереть. Так что я начал искать наш мир...

Кобб поворачивается к Мэл, продолжая говорить с Ариадной...

INSERT CUT: Кобб БРОДИТ по улицам Лимба...

КОББ

Ища то самое место в её разуме...

INSERT CUT: Кобб стоит снаружи ДОМИКА В ВИКТОРИАНСКОМ СТИЛЕ, ДОМА ИЗ ДЕТСТВА МЭЛ, глядя на него. Он направляется внутрь...

КОББ

И когда я нашёл то место, то тайное место, где она заперла своё знание этого факта годами ранее, я взломал сейф...

INSERT CUT: Кобб осматривает детскую комнату Мэл. Приближается к кукольному домику...

КОББ

Я вскрыл глубочайший из тайников её разума, чтобы подать ей простейшую крохотную идею.

INSERT CUT: Кобб внезапно открывает дверцы сейфа. Лёжа на полке в безопасности хранится кружащийся конус. Он лежит на боку.

КОББ

Правду, которую она знала однажды, но выбрала забыть...

INSERT CUT: Кобб поднимает тотем. Он ЗАПУСКАЕТ ЕГО ВРАЩЕНИЕ в сейфе. ОН КРУЖИТСЯ И КРУЖИТСЯ БЕЗ КОНЦА. Кобб ЗАКРЫВАЕТ ДВЕРЦУ сейфа...

КОББ

Что её мир не был реальным.

INSERT CUT: КОББ И МЭЛ ПОДХОДЯТ К ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНЫМ ПУТЯМ, ПРОРЕЗАВШИМ ПУСТЫННЫЕ ЗЕМЛИ.

КОББ (V.O.)

Что смерть была необходимым выходом.

Они лежат на рельсах, глядя в глаза друг другу. Мэл плачет. Кобб держит её руку, обнадёживая. Он начинает говорить -

КОББ

Ты ждёшь поезда. Поезда, который заберёт тебя далеко отсюда. Ты знаешь, куда, как ты надеешься, этот поезд заберёт тебя, но ты не знаешь наверняка... Но это не имеет значения...

Мэл смотрит на него с той стороны железнодорожного рельса. Отвечает -

МЭЛ

Потому что вы будете вместе.

Приходит поезд, УНИЧТОЖАЯ возлюбленных.

Назад в настоящее — Кобб смотрит в глаза Мэл. Она плачет.

КОББ

Я никогда не думал, что идея, которую я внедрил, вырастет в её разуме подобно раку. Что даже после того как мы проснёмся...

INSERT CUT: Кобб осматривает НОМЕР ОТЕЛЯ в замешательстве. Он направляется к ШТОРАМ... Мэл на выступе стены напротив.

КОББ

Ты продолжишь верить, что твой мир нереален.

Плача, Мэл кивает -

МЭЛ

Что смерть была единственным выходом?

INSERT CUT: Мэл ПРЫГАЕТ к своей смерти.

Кобб смотрит на Мэл. Шепчет -

КОББ

Я пытался спасти тебя — я прошу прощения.

Мэл приближается к Коббу. Осматривает его.

МЭЛ

Ты инфицировал мой разум. Ты предал меня. Но ты всё ещё можешь это компенсировать. Мы всё ещё можем быть вместе... прямо здесь. В нашем мире. В мире, который мы построили вместе.

CUT TO:

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. КАБИНА ЛИФТА — НОЧЬ

Артюр нажимает на плеере "Play", начинает звучать композиция Эдит Пиаф, Артюр проверяет детонатор и мы -

CUT TO:

Имз спешит назад, в относительном затишье он замечает МОЩНЫЕ НИЗКИЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ТОНА. Он роняет свой пистолет и поворачивается в сторону Фишера...

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. ВЕНТИЛЯЦИОННАЯ СИСТЕМА, ГОСПИТАЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС — ПРОДОЛЖЕНИЕ

Саито собирает воедино все оставшиеся у него силы, когда охранник появляется, Саито СТРЕЛЯЕТ, убирая охранника, затем он ПАДАЕТ, пистолет гремит по полу вентиляции... Саито мёртв.

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. КОМНАТА, ВЕДУЩАЯ В УКРЕПЛЁННЫЕ ПОКОИ — ПРОДОЛЖЕНИЕ

Имз включает дефибриллятор, кладёт подушечки на грудную клетку Фишера, затем БУХ! - Имз встряхивает Фишера разрядом и мы -

CUT TO:

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. ПЕНТХАУС (ЛИМБ) - ДЕНЬ

Небо растрескивается линиями МОЛНИЙ, Ариадна это видит.

АРИАДНА

Нам нужен Фишер.

МЭЛ

Вы не сможете получить его.

Кобб пристально смотрит на Мэл. Заворожённый.

КОББ

Если я останусь, она может забрать его назад?

МЭЛ

Фишер на крыльце.

АРИАДНА

Кобб, ты не можешь сделать этого.

КОББ

Иди проверь, жив ли он, Ариадна.

Ариадна направляется на крыльцо, расположенное высоко над мегаполисом и мы -

CUT TO:

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. КАБИНА ЛИФТА — НОЧЬ

Артюр кивает головой в такт музыке, ведя свой отсчёт, держа детонатор. Он начинает собираться с духом и мы -

CUT TO:

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. КОМНАТА, ВЕДУЩАЯ В УКРЕПЛЁННЫЕ ПОКОИ — ДЕНЬ

Имз перезаряжает дефибриллятор. Снова НАНОСИТ Фишеру УДАР ЭЛЕКТРОШОКА и мы -

CUT TO:

ВНЕШНИЙ ПЛАН. ПЕНТХАУС (ЛИМБ) — ДЕНЬ

Ариадна смотрит на то как ГРОМАДНАЯ ВСПЫШКА МОЛНИИ ПРОРЕЗАЕТ небеса... она смотрит вниз и видит Фишера, СВЯЗАННОГО И ОКРОВАВЛЕННОГО, лежащего под перилами.

АРИАДНА

Он здесь. И пришло время. Но ты должен пойти с нами.

Другая мощная молния прорастает вспышками сквозь небо -

АРИАДНА

Кобб, я не собираюсь дать тебе потерять здесь самого себя! Ты должен вернуться назад к своим детям!

КОББ

Отправляй Фишера, я должен остаться -

АРИАДНА

Ты не можешь остаться здесь, чтобы быть с ней -

Кобб отворачивается от Мэл. Смотрит на Ариадну.

КОББ

Я не останусь. Саито теперь уже мёртв. Это означает, что он здесь. Я должен остаться здесь и найти его.

Ариадна вытаскивает кляп Фишера, тянет его вверх, на ограждение. Кобб снова смотрит на Мэл.

КОББ

Я не могу остаться здесь, чтобы быть с ней, потому что она ненастоящая.

Мэл смотрит на Кобба, в бешенстве.

МЭЛ

Ненастоящая? Я — единственное, во что ты в действительности сейчас веришь. Вот, это ощущается реальным, не так ли, Господин?

Она НАНОСИТ ему колющий удар у грудь, Кобб ХРИПИТ, ОТКРЫВ РОТ ОТ УДИВЛЕНИЯ, глядя на Мэл -

КОББ

Я хотел бы, чтобы ты была ей. Но я не смог бы сделать тебя настоящей. Я не способен представить тебя во всей твоей сложности и... совершенстве. Такой, какой в действительности ты была. Ты — лучшее, что я могу сотворить. И ты не реальна.

Мэл вытаскивает нож и направляется, чтобы УДАРИТЬ им снова -

АРИАДНА

Нет!

Звучит ВЫСТРЕЛ, Мэл ХВАТАЕТСЯ за своё плечо, Кобб поворачивается к Ариадне, которая показывает пистолет Кобба.

КОББ

Что ты делаешь?

АРИАДНА

Импровизирую.

Она СТАЛКИВАЕТ Фишера с крыши, ЦЕЛИТСЯ снова в Мэл -

Фишер ПАДАЕТ в тот момент, когда небо ЗАГОРАЕТСЯ ЭЛЕКТРИЧЕСКИМ СВЕТОМ, Фишер КРИЧИТ, затем ГЛОТАЕТ РТОМ ВОЗДУХ, не падая больше, и мы -

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. КОМНАТА, ВЕДУЩАЯ В УКРЕПЛЁННЫЕ ПОКОИ — ДЕНЬ

Имз убирает дефибриллятор с груди Фишера, когда он, КАШЛЯЯ, ПРОБУЖДАЕТСЯ.

ИМЗ

Идите туда, быстро!

Фишер смотрит на двойные двери. ШАТАЯСЬ, идёт. Фишер, толкая, открывает двери в УКРЕПЛЁННЫЕ ПОКОИ.

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. УКРЕПЛЁННЫЕ ПОКОИ - ПРОДОЛЖЕНИЕ

Фишер входит в белую комнату, наполненную тишиной. В одной стороне комнаты кровать. В кровате лежит человек. Его ОТЕЦ. Дышащий с невероятным трудом. Умирающий. И мы -

CUT TO:

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. ПЕНТХАУС (ЛИМБ) — ДЕНЬ

Ариадна прицеливается в Мэл -

КОББ

Нет!

Кобб выдерживает короткий взгляд Ариадны. Она опускает пистолет. И мы -

CUT TO:

Имз ХВАТАЕТ детонатор, он подходит к дверям укреплённых покоев...

CUT TO:

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. КАБИНА ЛИФТА, ОТЕЛЬ — НОЧЬ

Артюр НАЖИМАЕТ ДЕТОНАТОР -

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. ЛИФТОВАЯ ШАХТА — ПРОДОЛЖЕНИЕ

ЗАРЯДЫ на дне лифтовой кабины ДЕТОНИРУЮТ и мы движемся в КРАЙНЕ МЕДЛЕННОМ ДВИЖЕНИИ подобно наполняемому горячим воздухом ВОЗДУШНОМУ ШАРУ -

CUT TO:

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. УКРЕПЛЁННЫЕ ПОКОИ — ПРОДОЛЖЕНИЕ

ГРОХОТАНЬЕ НАРАСТАЕТ когда переполняемый эмоциями Фишер приближается к кровати. Его Отец видит его. Пытается заговорить. Фишер наклоняется к нему...

ОТЕЦ

(хриплый шёпот)

Я... был... разо... разо...

ФИШЕР

Я знаю, Папа. Ты был разочарован, что я не мог быть тобой.

Умирающий человек ТРЯСЁТ ГОЛОВОЙ с удивительной энергией.

ОТЕЦ

(шёпот)

Я был разочарован... что ты пытался.

Фишер слышит это. И мы -

CUT TO:

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. ЛИФТОВАЯ ШАХТА — НОЧЬ

Кабина лифта ВЗМЫВАЕТ в шахте на волне взрыва -

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. КАБИНА ЛИФТА — ПРОДОЛЖЕНИЕ

Артюр СОКРУШИТЕЛЬНО ВРЕЗАЕТСЯ в пол лифта рядом со спящими, которых СОТРЯСАЕТ от УСКОРЕНИЯ и мы -

CUT TO:

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. УКРЕПЛЁННЫЕ ПОКОИ — ДЕНЬ

Имз СМОТРИТ на Фишера -

ИМЗ

(самому себе)

Давай, давай же...

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. УКРЕПЛЁННЫЕ ПОКОИ — ДЕНЬ

Отец падает назад на подушку. Сын начинает плакать. Его Отец тянется трясущейся рукой, но когда Фишер пытается взять ЕЁ, он СТРЯХИВАЕТ руку своего сына...

Он тянется к СЕЙФУ рядом со своей кроватью. Его пальцы нащупывают клавиатуру, он не может открыть сейф. Его сын нажимает 5, 2, 8, 4, 9, 1 на клавиатуре. Открывает сейф. Внутри сейфа ЗАВЕЩАНИЕ. И около него СДЕЛАННОЕ ВРУЧНУЮ ВЕТРЯНОЕ КОЛЕСО, очевидно, что сделанное ребёнком. Фишером. Он вынимает его, ИЗУМЛЯЯСЬ ему. Он поворачивается к своему отцу, но его отец мёртв.

Имз, наблюдая от двери, НАЖИМАЕТ ДЕТОНАТОР -

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. ГОСПИТАЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС — ПРОДОЛЖЕНИЕ

Череда ВЗРЫВОВ РАСПАРЫВАЕТ НА ЧАСТИ НЕСУЩУЮ СТЕНУ... ВСЁ ЗДАНИЕ НАЧИНАЕТ СПОЛЗАТЬ С ГОРЫ -

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. ПЕНТХАУС (ЛИМБ) — ДЕНЬ

СВИРЕПЫЙ ВЕТЕР начинает ЗАВЫВАТЬ, проникая сквозь дом, когда небеса снаружи ТЕМНЕЮТ. Кобб защищает Мэл от сильного порыва ветра, смотрит на Ариадну, которая ДЕРЖИТСЯ за ограждение, БОРЯСЬ с ветром -

КОББ

Это отдача, ты должна идти!

АРИАДНА

Ты идёшь!

КОББ

Нет, я не пойду. Я остаюсь здесь, чтобы найти Саито.

(поворачивается к Мэл)

И чтобы попрощаться.

Ариадна ослабляет свою хватку, отпуская ограждение...

АРИАДНА

Не потеряй самого себя. Найди Саито. И верни его обратно.

КОББ

Я сделаю это.

Ариадна позволяет ветру сорвать себя с края, ПАДАЯ, и мы -

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. УКРЕПЛЁННЫЕ ПОКОИ — ПРОДОЛЖЕНИЕ

Ариадна ПАДАЕТ, когда ПОЛ РАЗРУШАЕТСЯ, её глаза МГНОВЕННО ОТКРЫВАЮТСЯ -

ВНЕШНИЙ ПЛАН. ОСОБНЯК НА КРЫШЕ (ЛИМБ) — ДЕНЬ

Кобб держит Мэл в своих руках. Ветер УМИРАЕТ...

МЭЛ

Мы были бы вместе навечно. Ты обещал мне.

КОББ

Я знаю. Но мы не можем. Я прошу прощения.

МЭЛ

Ты помнишь момент, когда ты предложил мне выйти за тебя замуж? Ты сказал, ты мечтаешь, что мы постареем вместе.

КОББ

И так было...

Мэл смотрит на Кобба... думает. Припоминает.

INSERT CUT: ДВОЕ ПОЖИЛЫХ ЛЮДЕЙ (МЭЛ И КОББ) ИДУТ СКВОЗЬ ЛИМБ... ЧЕРЕЗ ПУСТЫНЮ... ДВЕ СТАРЫХ РУКИ СТИСКИВАЮТ ОДНА ДРУГУЮ, КОГДА ОНИ ЛОЖАТСЯ НА ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНОЕ ПОЛОТНО...

КОББ

Я скучаю по тебе больше, чем я могу вынести... но мы провели предназначенное нам время вместе. И теперь я должен отпустить...

Она кивает, слабо. Кобб держит Мэл, когда её глаза закрываются... УМИРАЯ... и мы -

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. УКРЕПЛЁННАЯ КОМНАТА — ПРОДОЛЖЕНИЕ

Фишер и тело его Отца ПАДАЮТ, ИСЧЕЗАЯ -

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. ЛИФТ — НОЧЬ

Ариадна ПАДАЕТ внутри ВЗЛЕТАЮЩЕГО ЛИФТА, и когда он ВРЕЗАЕТСЯ В КРЫШУ ШАХТЫ Ариадна ВРЕЗАЕТСЯ в -

ВНУТРЕННИЙ И ВНЕШНИЙ ПЛАН. ФУРГОН В РЕКЕ — ДЕНЬ

ВОДА, ФУРГОН СКРИПИТ ОТ СТОЛКНОВЕНИЯ — ВОДА ВРЫВАЕТСЯ СКВОЗЬ РАЗБИТЫЕ ОКНА, НАВОДНЯЯ ВНУТРЕННОСТЬ...

Глаза Фишера ОТКРЫВАЮТСЯ, он ПАНИКУЕТ — он ОТСТЁГИВАЕТ СЕБЯ, проталкивается сквозь разбитое окно — ОСТАНАВЛИВАЕТСЯ, возвращается назад к Браунингу, который НЕ ПРИСТЁГНУТ ремнями безопасности и ВЫТАСКИВАЕТ его наружу.

ВНЕШНИЙ ПЛАН. РЕКА — ПРОДОЛЖЕНИЕ

Фишер распарывает поверхность, появляясь с Браунингом, который КАШЛЯЕТ и ЗАДЫХАЕТСЯ. Он начинает ТАЩИТЬ того к ближайшему берегу реки, борясь с посыпаемой дождём водой -

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. ФУРГОН, ПОД ВОДОЙ — ПРОДОЛЖЕНИЕ

Ариадна, Артюр и Юсуф спокойно ожидают под водой. Они делят между собой ДВА РАСТРУБА, вытянутые из под переднего сиденья. Артюр поворачивается к Саито. В воде вокруг живота Саито кровь — его глаза БЕЗЖИЗНЕННЫ — Артюр прощупывает пульс... поворачивается к Коббу, чьи глаза лишены жизни... Ариадна ХВАТАЕТ локоть Артюра, оттаскивая его прочь...

ВНЕШНИЙ ПЛАН. БЕРЕГ РЕКИ — НЕСКОЛЬКИМИ МОМЕНТАМИ ПОЗЖЕ

Фишер переворачивает Браунинга/Имза. Они лежат там, истощённые.

БРАУНИНГ

Я прошу прощения, Роберт.

Фишер пристально смотрит на дождь, соприкасающийся с водой.

ФИШЕР

Завещание означает, что Отец хотел, чтобы я был человеком, принадлежащим самому себе, не жил ради него.

(поворачивается к Браунингу)

И я намереваюсь так поступить, Дядя Питер.

Браунинг кивает. Стирает дождь со своего лица. В луже около него в отражении виден не Браунинг, Имз.

ВНЕШНИЙ ПЛАН. ПОД МОСТОМ В ДОЖДЕ — НЕСКОЛЬКИМИ МОМЕНТАМИ ПОЗЖЕ

Артюр сидит на берегу реки, тяжело дыша.

АРТЮР

Что произошло?

АРИАДНА

Кобб остался.

АРТЮР

С Мэл?

АРИАДНА

Нет. Чтобы найти Саито.

Артюр смотрит на воду под мостом.

АРТЮР

Он потеряется...

АРИАДНА

Нет. С ним всё будет в порядке.

И мы -

CUT TO:

ВНЕШНИЙ ПЛАН. ЗАРЯ. РАЗБИВАЮЩИЙСЯ О ПОБЕРЕЖЬЕ ПРИБОЙ.

Волны ВЫБРАСЫВАЮТ БОРОДАТОГО МУЖЧИНУ на мокрый песок.

Когда Японский Сотрудник Службы Безопасности переворачивает его на спину, мы осознаём, что это Кобб — СТАРШЕ. УСТАЛЫЙ. ПУТЕШЕСТВОВАВШИЙ...

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. СТОЛОВАЯ КОМНАТА, ЗАМОК — ДЕНЬ

Кобб ПОЖИРАЕТ предоставленную ему еду. Пожилой Японский Мужчина (Саито, девяностолетний) созерцает его.

САИТО

Итак... ты пришёл, чтобы убить меня?

Кобб не поднимает глаз.

САИТО

Я всё это время ждал ради кого-то, кто придёт ради меня...

КОББ

Кого-то из твоего наполовину забытого сна... ?

Саито всматривается в Кобба.

САИТО

Кобб? Невозможно — он и я были молодыми людьми вместе. И я теперь старый человек...

КОББ

Наполненный сожалением?

Саито ПРИПОМИНАЕТ, кивает...

САИТО

Ожидающий того, чтобы умереть в одиночестве, да.

Кобб ПРИСТАЛЬНО СМОТРИТ на что-то на столе.

КОББ

Я вернулся ради вас... Я пришёл, чтобы напомнить вам о том, что вы однажды знали...

Кобб делает жест в направлении стола. Саито переводит свой пристальный взгляд на полированную поверхность стола...

КОББ

Что этот мир не является реальным миром.

Волчок ВСЁ ЕЩЁ КРУТИТСЯ, ЕГО ВРАЩЕНИЕ ИДЕАЛЬНО, ТАК, КАК БУДТО ОН НИКОГДА НЕ УПАДЁТ. Саито смотрит на волчок. Затем возвращается к Коббу.

САИТО

Ты пришёл убедить меня выполнить вторую часть нашей договорённости?

КОББ

Да. И совершить прыжок веры.

Пока Саито-сан слушает Кобба, он смотрит на ОРУЖИЕ на столе между ними...

КОББ

Возвращайся назад и мы будем молодыми людьми вместе снова.

Пожилой Саито смотрит на Кобба. Кивает. И мы -

CUT TO:

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. КАБИНА ПЕРВОГО КЛАССА, 747 — ДЕНЬ

Ариадна смотрит на Кобба. Его глаза закрыты.

СТЮАРД (O.S.)

Горячее полотенце, сэр?

Его глаза, ТРЕПЕЩА, ОТКРЫВАЮТСЯ. Он берёт полотенце и кивает. Ариадна улыбается. Облегчённо.

СТЮАРД

Мы приземлимся в Лос Анджелесе примерно через двадцать минут. Вам нужны иммиграционные формы?

Кобб кивает. Берёт посадочную карту. Ищет взглядом что-то в кабине.

Саито всё это время СМОТРИТ на него. Серьёзный. Так, точно увидел призрака. Выдерживая взгляд Кобба, САИТО ПОДНИМАЕТ ТЕЛЕФОН И НАБИРАЕТ НОМЕР. Кобб кивает в знак благодарности...

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. ПРИБЫТИЕ, ВСЁ ДОВОЛЬНО НЕБРЕЖНО — ПОЗЖЕ

Кобб движется к ИММИГРАЦИОННОМУ ЧИНОВНИКУ. В руках паспорт. Нервничает. Чиновник выдерживает паузу, осматривая Кобба сверху вниз, затем — ГЛУХОЙ СТУЧАЩИЙ ЗВУК! - и в паспорте стоит штамп. Когда Кобб берёт паспорт обратно, он замечает Ариадну возле следующей стойки. Она кивает ему. Он кивает ей. Затем они расходятся в разные стороны...

Когда Кобб проходит вдоль багажной ленты, он обменивается едва уловимыми приветствиями с Имзом и Юсуфом.

Артюр широко улыбается Коббу. Кобб, проходя мимо, мягко касается Фишера, который после этого недолго смотрит ему вслед, как если бы он думал, что, возможно, он должен его знать, затем проходит дальше...

В то время как Кобб появляется в заполненном толпой прилетающих холле, он замечает Профессора Майлса, махает ему...

ВНУТРЕННИЙ ПЛАН. КУХНЯ, ДОМ КОББА И МЭЛ — ДЕНЬ

Кобб входит с Майлсом. Бросает свои сумки. Движется к столу, выглядывая в заросший сад. Он засовывает руку в карман, извлекает свой оловянный крутящийся волчок, опускает его ближе к столу и ЗАПУСКАЕТ ЕГО ВРАЩЕНИЕ — ДЕТСКИЕ КРИКИ заставляют его посмотреть вверх -

Через окно видно как Джеймс и Филиппа бегом, играя, проносятся в поле зрения, ИХ ЛИЦ НЕ ВИДНО... Кобб ПРИСТАЛЬНО СМОТРИТ на затылки детских головок... Майлс подходит к окну и СТУЧИТ по стеклу -

Джеймс и Филиппа ОБОРАЧИВАЮТСЯ — видят своего Папу. Он делает шаг к окну, наблюдая как их ЯРКИЕ ЛИЦА СИЯЮТ, когда они бегут к нему...

Позади него, на столе, кружащийся волчок ВСЁ ЕЩЁ ВЕРТИТСЯ. И мы -

FADE OUT.

CREDITS.

END.

*Густав Стикли, наиболее яркий представитель американского варианта развития тенденций в архитектуре и дизайне, свойственных движению "Arts&Crafts" (движение "Искусств и ремёсел"), архитектор и краснодеревщик, один из создателей мебельной компании "L. & J. G. Stickley". Другие основоположники движения: Джон Раскин и Уильям Моррис (Англия), Чарльз Ренни Макинтош (Шотландия), Йозеф Хоффман (Австрия). Архитекторы и дизайнеры воплотили в конце 19 века в подходах к проектированию домов и созданию предметов промышленного дизайна идеи уникальности, утилитарности и одухотворённости строительства и ручного изготовления предметов средневекового искусства. Движение стало предтечей модерна. Дома Густава Стикли создавались из натуральных материалов, находящихся в непосредственной близости к месту строительства, планировка домов была открытой, двери имели только спальни, ванные комнаты и кухни, потолочные балки оставлялись открытыми, встроенная мебель и полки не нарушали внутренний план дома, крыша подчёркивала горизонтальные линии проекта, домики имели крыльцо.

спасибо всем тем, кто читал мой перевод! 
thank you all for reading it!

права на сценарий принадлежат Кристоферу Нолану

источник текста сценария на английском языке

перевод Ольги Губановой, 2012 год

This is the non-profit publication for educational purposes


Пожалуйста, не копируйте и не публикуйте мои переводы где бы то ни было без моего разрешения. Если вы считаете, что другие хотели бы их прочитать, пожалуйста, разместите ссылку на эту страницу.